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#周迅#周迅主演的这部网剧，配得上“中国家暴图鉴”的女性主义片头吗？( 二 )


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可以看出 ， 剧中女人身上所谓“不完美”的部分 ， 都与其作为“母亲”这样一个身份有关 。
“中式”落地 ， 性别冲突成关键
无论是日版还是内地版 ， “母爱”都是剧中最突出的情感线索 。 日剧《母亲》里着重刻画这几个女人作为“母亲”的情感和选择 ， 以此表现“母爱”的复杂 。
《不完美的她》显然更希望能借“拐带儿童”这一犯罪行为带来的戏剧张力 ， 更深入地讨论女性在社会上的生存困境 。 比如家暴 ， 比如男性对于生儿子的扭曲诉求 ， 比如女性独自育儿的困难等等 。
因此 ， 剧作需要一个能让大量女性观众所喜爱和崇拜的主角 ， 来引领其价值观的讲述 。 林绪之不是日版中温柔的失业研究员 ， 而是一名事业成功的女性 ， 还是一个有勇气单枪匹马对抗恶势力的女人 。 这样的形象 ， 与如今许多“女权博主”在网络上所呈现出来的形象 ， 也是相符的 。
#周迅#周迅主演的这部网剧，配得上“中国家暴图鉴”的女性主义片头吗？
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一方面强化女性的形象 ， 另一方面增强男性角色带给她的阻力 。 《不完美的她》比起日版的温情脉脉更有一种杀伐之气 ， 在剧作上 ， 加入了更多紧张和悬疑的元素 。 与此同时 ， 也增加了剧中的男性角色数量 。
在火灾中幸存并回来寻仇的父亲 ， 与林绪之在事业上针锋相对的男采访人员 ， 以及一名揪着林绪之和她生母不放的男警察 。 三个性格鲜明的男性角色 ， 被安排在了林绪之的对立面上 ， 相当刻意地 ， 让他们成为了剧中的“坏人”角色 。
放大性别对立在整个故事中的比重 ， 一方面自然是因为这是国内性别议题的讨论焦点；另一方面 ， 这也让编剧得以采取一种自己熟悉的写作方式进行创新 ， 而不至于像其他改编作品一样 ， 困于日剧具有强烈个人风格的叙事中 。
#周迅#周迅主演的这部网剧，配得上“中国家暴图鉴”的女性主义片头吗？
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《母亲》里的男性角色 ， 最后理解了女人们的犯罪与困斗 。 而《不完美的她》则通过支线剧情 ， 不断地渲染女性在亲密关系中所受到的伤害 ， 并试图通过激烈的对立 ， 来引发女性观众对角色的共鸣 。
这是一次贪心不足蛇吞象的尝试 ， 创作者希望能将女性从“母亲”的固定身份剥离 ， 去展现其更独立强大（却不一定真实）的形象 。
#周迅#周迅主演的这部网剧，配得上“中国家暴图鉴”的女性主义片头吗？
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《母亲》给出的是一个非常现实而冷酷的结局：女主作为“诱拐犯”被判刑 ， 并且 ， 在孩子20岁成年之前 ， 不能再与其见面 。
而比起母爱 ， 更强调与家庭暴力相对的“救赎”和“治愈”的《不完美的她》 ， 要如何在中国现行的法律和社会现状下处理人物的命运 ， 这无疑是一件更困难的事 。
一部“中国特色”的女性叙事
毋庸置疑 ， 中国需要女性叙事 ， 即便是非常稚嫩甚至混乱的女性叙事 ， 其存在都是有价值的 。 而将一个关于母爱的故事 ， “上升”到两性对立的高度 ， 在某种程度上来说 ， 也可以称为是一次具有“中国特色”的改编 。
这一改编成功与否还未可知 ， 但能有一部直面性别问题的作品 ， 也是一种进步 。
只是 ， 我们也不禁担心 ， “中国特色”除了强冲突以外 ， 还总是偏好“相逢一笑泯恩仇”的大团圆结局 ， 而受害者的原谅、宽恕 ， 在众多情感中 ， 也总是被视为最高尚的一种 。 比如 ， 《都挺好》的大团圆结局 。
#周迅#周迅主演的这部网剧，配得上“中国家暴图鉴”的女性主义片头吗？
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但对于一个想要强调家暴对女性的伤害的作品来说 ， 我并不希望剧名中所提到的“不完美”的“她” ， 会在最后受到这种高尚情感的感召 ， 而选择原谅伤害过自己的人 ， 成为一个社会普遍价值观中更加“完美”的女性 。

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