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仙侠剧■《三千鸦杀》火爆背后，国产仙侠剧的没落史

2005年1月24日 ， 内地第一部仙侠玄幻剧《仙剑奇侠传一》上星播出 。 15年后 ， 号称展现十生虐恋的仙侠巨制《三千鸦杀》在网络上斩获佳绩 ， 与此同时 ， 《琉璃美人煞》、《且听凤鸣》等剧也被看作预定爆款 。
仙侠剧市场的繁荣 ， 也将一个令人忧心的事实摆在台面—仙侠剧再火、数量再多也掩盖不了它的内容弊病 ， 仙侠剧沦为古装神话剧 ， 侠的元素被剔除 ， 只剩下一个字—爱 。
仙侠剧■《三千鸦杀》火爆背后，国产仙侠剧的没落史
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准确来说 ， 现在的仙侠剧须改称为仙恋剧 ， 它虽然依旧援引了神话母题 ， 但只是把它当成一个故事背景 。 譬如《三千鸦杀》 ， 编剧没有搭建一个完整的世界观 ， 仅用上古传说中的名剑、神器作为男女主情感转折的“虐点” ， 我们看不到人物的成长与反叛 。
我命由我不由天的主题被爱情至上的思想取代 ， 侠义旁落 ， 只写一己悲欢 ， 再无仙侠剧该有的其他养料 。
仙侠剧■《三千鸦杀》火爆背后，国产仙侠剧的没落史
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弱“侠”强“情” ， 此为仙侠剧没落的症结所在 。
一、《仙剑一》到《三生三世》系列 ， 主角由人变神
何为仙侠？其实它的内核与武侠文化别无一二 ， 均强调侠义精神 ， 只不过前者杂糅了东西方神话传说 ， 带有玄幻色彩 。
按照学者王海洲所说 ， 侠的指向并不统一 ， 也并非一成不变的伦理概念 。 不同的朝代 ， 皆有不同的侠文化解读 ， 像魏晋崇尚游侠 ， 仙侠在民国时期由还珠楼主发扬光大 ， 在他的笔下 ， 义侠为主 ， 总结就是匡扶众生 ， 情谊更是情义 ， 且主角全是生活在底层的普通人 。
内地仙侠剧的开山之作《仙剑一》则以小混混李逍遥的成长轨迹为故事主线 ， 这这里 ， 主角团们不是神 ， 而是人 ， 所以他们有人的弱点 ， 如贪生怕死、爱占小便宜 。
仙侠剧■《三千鸦杀》火爆背后，国产仙侠剧的没落史
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随后的《仙剑三》 ， 男主换成了不起眼的景天 ， 编剧将三生三世的概念引进 ， 无论是第一世为神的飞蓬 ， 还是第二世为王子的龙阳 ， 都不是真正的主角 ， 最终需要第三世的平凡人来拯救苍生 。 把仙人的所向披靡弱化 ， 强调人的努力 ， 将侠义最大化 。
《仙剑》系列剧用超凡的想象力 ， 构建了一个侠的乌托邦 ， 因此成为观众心中无法忘怀的经典 。
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2010年后 ， 从女性视角出发的电视剧越来越多 。 以《花千骨》和《三生三世十里桃花》为肇始 ， 女性价值观嵌入仙侠剧中 。 赵丽颖主演的《花千骨》旨在讲述花千骨与师父白子画之间不被世人所容的禁忌之恋 ， 爱与压抑 ， 斗争与反抗 ， 个人的情绪放大 ， 且主要角色不再是平平凡凡的人类 ， 花千骨为世上最后一个神 。
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《三生三世十里桃花》引入《山海经》 ， 将目光对准仙界 ， 主角们换成彻彻底底的神 ， 拯救苍生换为维持六界和谐 ， 仙侠剧中的传统侠义价值观随之发生嬗变 ， 去侠气 ， 去人性蔚然成风 ， 正邪界限分明 ， 神魔大战拖泥带水 。
二、仙侠剧去“侠气”
去侠气在仙侠剧中有两种表现方式 ， 第一层面就是酣畅淋漓的打戏 ， 真实的打斗场面骤减 。 第二 ， 经典仙侠剧里的济世救民、锄强扶弱、惩恶扬善等元素边缘化 。
除《古剑奇谭》、《轩辕剑之天之痕》等由古早游戏改编的仙侠IP剧继续以侠义为主题外 ， 大多数仙侠剧弱化侠义 ， 强调情爱 。 《花千骨》里的白子画专注于个人的生死劫 ， 女主小骨的愿景是留在师父身边 。 《十里桃花》不讨论善恶 ， 反派擎苍不过是个符号化的人物 ， 白浅与夜华、素锦三人的情感纠葛逃不开套路化叙事 。

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