『张艺兴,音乐人』想要毁掉华语歌坛,“营销”就够了!

备受瞩目的音乐综艺《我是唱作人2》上线 , 抱着听歌心态瞄了一眼 , 结果给我带来十足的冲击 。 冲击不是因为被好歌惊到 , 而是来自看完全片之后自己最直观的想法:
一众歌手 , 名气在各自领域也都不弱 , 大众对其认知也都在正向性的范畴 , 但全场下来给我最大惊喜和记忆点的 , 居然来自顶流偶像张艺兴 。
『张艺兴,音乐人』想要毁掉华语歌坛,“营销”就够了!
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当这个感性认识冒出头 , 我最先想起的不是所谓“流量也有实力”之类的粉圈套路 , 因为我明白流量的实力不放在流量圈子里看基本是数不出一二三的 。
让我思考的反而是另一个问题:为什么好几个我期待的“老炮们” , 都没能给我带来惊喜?
其实这个问题也不是第一次想到 , 《歌手·当打之年》基本也给我同样的感觉——明明都是实力派 , 但为何会让人疲劳 , 再也没有早些年看音综听到好歌时心潮澎湃的感觉?
01 张艺兴的成功:舞台艺术的胜利
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还是先来解决第一个问题 , 看完节目我的确有思考张艺兴为什么能给我带来惊喜 , 甚至为了验证这种惊喜感 , 我特意去找了这场的歌单慢慢循环 。
如果单纯从听歌的角度 , 我期待的GAI和霍尊都带来了让人满意的作品 , 郑钧的歌也是我日常会加进歌单循环的那种 , 张艺兴的歌在这里面虽然风格迥异 , 编曲细节还是能够反复回味 。
但总体来说 , 如果只让我听歌单 , 我不会觉得他会突出得如此明显 。 所以我又回去看了遍节目 , 答案终于明了 。
张艺兴的作品是视听一体的 , 他的音乐如果纯靠听 , 按照整体呈现效果来说 , 可能只有百分之八十 , 但加上灯光、造型、运镜和他的演出 , 效果就到了百分之二百 。
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对国内而言 , 这种形式不是没有人做 , 但哪怕偶尔在屏幕上看到类音乐剧形式的歌曲演绎 , 却会因为过于戏剧性反而让人失去对歌曲本身的关注 。
在演出上 , 张艺兴达到的效果极具平衡性 , 一首歌编曲中的氛围和他的肢体、表情融为一体 , 造型为“角色”塑造助力 , 但最容易被忽视的关键点还有整首歌曲中镜头的使用 。
张艺兴的作品是有镜头感的 , 哪怕抛去歌词 , 从编曲细节里也铺陈出足够明晰的画面 , 可能因为擅长跳舞 , 他演唱时整个人的律动感和歌曲本身很好的融合 , 然后就是整场演出中运镜的使用 。
远景和推拉都随着歌曲的气息 , 唱到第二段“我不过是个小丑你微笑我就招手”时的近景配合表演者的表情拉出了十足的张力 。
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其实这种形式在日韩打歌节目已经十分成熟 , 尤其日本的打歌节目 , music station里的很多名场面都能让人为他们的舞美灯光和导播功力鼓掌 , 这是成熟的电视工业长久以来的积淀 , 所以日韩的偶像甚至普通歌手在节目里都是视听双重的享受 。
此处可以专门提下《歌手·当打之年》米希亚老师的《what a wonderful world》 , 其实米希亚老师的每次演出都有这个特征 , 但她为这首歌准备的场景却是我看来最为搭配的 , 仿佛开启小型嘉年华 , 每个布置都精致可爱 , 她的声音配合歌词就让人无比舒服 。
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而张艺兴 , 因为关注过《偶像练习生》 , 我猜测他的表演运镜也是自行设计的一部分 , 这个猜测来自于:一 , 那个节目里他手把手带着摄影师走过one take的流程 , 对镜头应该相当熟悉;二 , 后面几位歌手的镜头并没有如此惊艳的表现 。

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