怎样评价波德里亚的摄影作品
泻药。看作品的第一直觉是残破凌乱。残缺的现代化，或者后现代化的残缺密布各张作品，即使有自然物的图景里，也不可避免的被工业化产品渗透，像广阔山川作为远景，却把举行路边广告牌，公路的车流作为承载主体；还像波光粼粼的湖面，耀眼阳光的远处却是采矿堆。不同于对现代化的正面宣传里，完整且富有美感的工业制品，与自然景物相应成趣，他照片里的现代化产物都是残缺的，破裂的，肮脏的，如肢解了的塑料模特堆，泡在水里，且已经锈得差不多的汽车。其次的感觉是冷漠孤寂。现代社会的人们在消费拜物狂欢中，已失去了前人看来很一般的沟通能力，大家似乎都在做一件事，都在讨论同一个话题，但其实却是虚的，空的，毫无实质的。可以看到这些作品里基本没有正面的人物照，即是有人也都是匆匆走过的路人或者是孤独呆立者。更多的是空无一人的街道，空无一人的海堤和空无一人的海堤长椅。还有就是虚像丛生。B君把拟象相关的理论演绎的虚虚实实，云里雾里。他的照片也有关注，如门楣上残破，但依稀可见的天使拱卫图，屋顶上、街道边巨幅的美好生活图景的宣传画，都似乎想说真假界限的模糊。最后，说明一下，以上说的都是肤浅的感受，因为没有专业的艺术鉴赏训练，只能待大拿来浇盖我这了。
■网友四十四
谢邀。大致扫了一下，目测是印象派画家出身，作品有着浓重的油画色彩。以上
■网友四十四
我觉得波德里亚的摄影作品，私人化地记录着对生活随处可见的细节的观感和心理触动。它们不像是有意识的创作，没有确切的主题，没有特定的主体，记录的也许只是某个接近完美的巧合的构图（1/2，1/3，黄金分割），某个令人浮想联翩的场景（在水中腐朽的汽车，如同尸块的塑料模特），某个意想不到的色彩交错、物像的奇妙组合（满是绿藻的水中的红色汽车倒影，在酒杯上街景的镜像），某些常见却耐人玩味的事物（形态奇异的树瘤，街头不再鲜艳的涂鸦），等等。
显然，对比当今数不清的摄影大师的作品，波德里亚的作品严重缺乏表现的欲望。他以外行人自居，不采用种种技法，拍的也确实是庸常的事物；但若仔细阅读品赏便能发现，作品的主体是作者对生活中那些动人有趣的细节的捕捉，以及如同谈天说笑一般的小叙事的创作，令人轻松愉悦。它们不刻意地去强调什么，甚至不需要观者带着怎样的知识储备或观看目的，只需要放松地跟着他进入生活随意的一角，以自己舒适的步速去经过、去看这个世界，就可以了。
平凡之美，不过如此。
【怎样评价波德里亚的摄影作品】 ————————————————————————-
读《艺术的共谋》（2015年中文译本，南京大学出版社），读到在一段采访中波德里亚对自己摄影创作的总结：
“（……）但拍照的时候，我真的有一种直接的愉悦感，在任何摄影文化之外，或者在任何客观或主管表达的探索之外。在一个给定时刻，我捕捉一束光线，一种色彩，它们与世界的其余部分相分离。在里面，我本人也是一种缺席。
”抓住你在世界上的缺席，让事物显现……我的照片不管人们认为它是美的还是不美的，我都不感兴趣。关切点不在于审美。它更是一种人类学的安排，它建立了跟物的一种关系（我从不拍人），对于世界的一个断片的一瞥一个让他人从他或她的背景中走出来。很可能看了这些照片的这个人也可以审美地去看，并被吸引着去做出阐释。这甚至几乎是不可避免的，因为从这些照片进入画廊流通的那一刻，他们就变成了文化之物。但我拍照的时候，我是把一种语言用作形式，而非真理。“
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