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书画|世风与需求：明代嘉万时期的书画消费

_原题为 世风与需求：明代嘉万时期的书画消费
明代嘉万时期（嘉靖、隆庆和万历时期）既是明代经济的空前繁荣期 ， 也是书画收藏家相对活跃的时期 。 这一时期的世风主要是崇奢黜俭 ， 与奢靡之风紧密相连的是有闲阶层的长物之好 。 受世风影响 ， 书画的礼品功能在这一时期也发展到极致 。 在人事红尘的交际应酬中 ， 书画不仅是中介物 ， 更是代价品 。 它们在宴饮雅集时妆点气氛 ， 在人际关系中扮演角色 。 世风影响需求 ， 需求带动消费 ， 书画消费如火如荼 。 书画消费也在很大程度上提升了有闲阶层的文化品位 。 附庸风雅的官吏与商贾都因为购藏书画而提高了自身乃至家族的文化素养 。
明代嘉万时期(公元1522—1619年) ， 即嘉靖、隆庆和万历时期 ， 时间跨度近百年 。 这一时期既是明代经济的空前繁荣期 ， 也是书画收藏家相对活跃的时期 。 沈德符记下了当时的盛况：
嘉靖末年 ， 海内宴安 ， 士大夫富厚者 ， 以治园亭、教歌舞之隙 ， 间及古玩 。 如吴中吴文格之孙 ， 溧阳史尚宝之子 ， 皆世藏珍秘 ， 不假外索 。 延陵则嵇太史应科 ， 云间则朱太史大诏 ， 吾郡项太学 ， 锡山安太学、华户部辈 ， 不吝重赀收购 ， 名播江南 。 南都则姚太守汝循、胡太史汝嘉 ， 亦称好事 。 若辇下则此风稍逊 ， 惟分宜严相国父子、朱成公兄弟 ， 并以将相当途 ， 富贵盈溢 ， 旁及雅道 。 于是严以势劫 ， 朱以货取 ， 所蓄几及天府 。
在“海内宴安”的时代大背景下 ， 有钱有闲阶层于声色犬马之隙 ， 不忘附庸风雅 ， 于是文化消费如火如荼 。 文化消费具有休闲性与夸示性 ， 而书画无疑是最能体现这两大特征的商品 。 范大澈 “自嘉靖己酉(公元1549年)……每以笔耕之入 ， 捃摭书画碑帖、三代秦汉器识” 。 汪爱荆、汪珂玉父子 “于万历间集诸名画 ， 半出家藏 ， 半易诸友” 。 嘉万时期书画消费的热度由此可见一斑 。
书画|世风与需求：明代嘉万时期的书画消费
文章图片

(明) 杜堇 玩古图(局部) 绢本设色 纵126.1厘米 横187厘米 台北故宫博物院藏
世风：书画消费的环境
世风 ， 又称社会风气 ， 是社会风俗的一部分 ， 指在一定时期内 ， 社会上一般人日常生活、思想言行的普遍倾向 。 如生活上追求奢靡 ， 崇尚外观 ， 讲究时髦 ， 就是一种社会风气 。 世风是社会经济发展的结果与反映 ， 同时 ， 又反作用于社会经济的方方面面 。 正如宋应星所言： “风俗 ， 人心之所为也 。 人心一趋 ， 可以造成风俗;然风俗改变 ， 亦可以移易人心 。 ”
明代后期的世风主要是崇奢黜俭 ， 与奢靡之风紧密相连的是有闲阶层的长物之好 。
1.奢靡之风
名家书画值高价昂 ， 是一种典型的奢侈品 。 因此 ， 书画消费与社会风气的崇奢黜俭常常联系紧密 。 洪武年间 ， 由于战乱方定 ， 百业凋敝 ， 民无余财 ， 社会风气崇俭黜奢 ， 书画市场颇为低迷 。 朱元璋曾经问裱画工盛叔彰： “彼图既成 ， 鬻之于市 ， 人有买者乎?”盛叔彰答曰： “近年以来缺……乃世乱方定 ， 人各措衣食而不暇尔 。 ”随着经济的复兴 ， 民众日富 ， 奢靡日甚 ， 书画消费也如火如荼 。 嘉万时期 ， 甚至出现 “(文)太史之字与画 ， 毋论真鼎 ， 即其厮养赝为者 ， 人争重值购之” 。 与前期相较 ， 可谓冰炭两重天 。
明代世风大抵以成化为分水 ， 前期崇俭 ， 后期尚奢 。 地方志为我们考察这个转变提供了丰富的史料 。
正德《松江府志》：
成化以来 ， 渐侈靡 ， 近岁益甚 。
成化年间是社会风气转变的关键时期 ， 这种变化体现在衣食住行等诸多方面 。 嘉靖《江阴县志》比较了成化前后的民居和服饰： “国初时 ， 民居尚俭朴 ， 三间五架制甚狭小 ， 服布素……成化以后 ， 富者之居 ， 僭侔公室 ， 丽裙丰膳 ， 日以过求 ， 既其衰也 ， 维家之索 ， 非前日比矣 。 ”嘉靖《通许县志》比较了成化前后的饮食： “成化以前 ， 人心古朴 ， 酒乃家酿 ， 肴核土产 ， 是后 ， 崇尚侈僭 ， 食菜至二三十豆 ， 酒必南商粥(鬻)者 。 ”万历《兖州府志》比较了成化前后的民居、服饰和器用： “国初宫室尚朴 ， 服不锦绮 ， 器用陶瓦 。 成化以后 ， 富居华丽 ， 器用金银 ， 陶以翠白 ， 市井有十金之产 ， 则矜耀者有之 。 ”

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