中华民族|什么是历史底蕴？上下五千年，中华民族的传统音乐发展简史（上）( 二 )
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在《诗经》成书前后 ， 著名的爱国诗人屈原根据楚地的祭祀歌曲编成《九歌》 ， 具有浓重的楚文化特征 。 至此 ， 两种不同不同音乐风格的作品南北交相辉映成趣 。周代时期民间音乐生活涉及社会生活的十几个侧面 ， 十分活跃 。 世传伯牙弹琴 ， 钟子期知音的故事即始于此时 。 这反映出演奏技术、作曲技术以及人们欣赏水平的提高 。 古琴演奏中 ， 琴人还总结出"得之于心 ， 方能应之于器"的演奏心理感受 。 著名的歌唱乐人秦青的歌唱据记载能够"声振林木 ， 响遏飞云" 。 更有民间歌女韩娥 ， 歌后"余音绕梁 ， 三日不绝" 。 这些都是声乐技术上的高度成就 。
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周代音乐文化高度发达的成就还可以一九七八年湖北随县出土的战国曾侯乙墓葬中的古乐器为重要标志 。 这座可以和埃及金字塔媲美的地下音乐宝库提供了当时宫廷礼乐制度的模式 ， 这里出土的八种一百二十四件乐器 ， 按照周代的"八音"乐器分类法（金、石、丝、竹、匏、土、革、木）几乎各类乐器应有尽有 。 其中最为重要的六十四件编钟乐器 ， 分上、中、下三层编列 ， 总重量达五千余公斤 ， 总音域可达五个八度 。 由于这套编钟具有商周编钟一钟发两音的特性 ， 其中部音区十二个半音齐备 ， 可以旋宫转调 ， 从而证实了先秦文献关于旋宫记载的可靠 。 曾侯乙墓钟、磐乐器上还有铭文 ， 内容为各诸侯国之间的乐律理论 ， 反映着周代乐律学的高度成就 。 在周代 ， 十二律的理论已经确立 。 五声阶名（宫、商、角、徵、羽）也已经确立 。
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这时 ， 人们已经知道五声或七声音阶中以宫音为主 ， 宫音位置改变就叫旋宫 ， 这样就可以达到转调的效果 。 律学上突出的成就见于《管子－地元篇》所记载的"三分损益法" 。 就是以宫音的弦长为基础 ， 增加三分之一（益一） ， 得到宫音下方的纯四度徵音；徵音的弦长减去三分之一（损一） ， 得到徵音上方的纯五度商音；以此继续推算就得到五声音阶各音的弦长 。 按照此法算全八度内十二个半音（十二律）的弦长 ， 就构成了"三分损益律制" 。 这种律制由于是以自然的五度音程相生而成 ， 每一次相生而成的音均较十二平均律的五度微高 ， 这样相生十二次得不到始发律的高八度音 ， 造成所谓"黄钟不能还原" ， 给旋宫转调造成不便 。但这种充分体现单音音乐旋律美感的律制一直延续至今 。
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