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慎假说家居 营造“在场感”，《暗恋橘生淮南》一边酸涩动人一边浪漫唯真( 二 )



盛淮南光芒万丈又若即若离 ， 不失清醒的头脑与决断力 ， 但在刚开始也会因为过于谨慎 ， 对洛枳的“有意”产生疑虑；洛枳外表清丽随性 ， 内里清冷孤傲 ， 试图将十五年循序渐进的暗恋 ， 包装成命运使然的因缘际会 。
年少的仗义相助 ， 没能记住彼此的名字；窗户两侧的故事分享 ， 被“偷梁换柱”；游乐场的温柔靠近 ， 被挑拨成别有用心……洛枳与盛淮南无数次的擦肩而过 ， 换来屏幕前观众的惋惜与期待 。
这部剧将“双向暗恋”的情感脉络 ， 刻画出了汹涌的“暗潮” ， 洛枳对淮南欲言又止、隐而不发的暗恋情结让观众心生悸动 ， 拿捏得恰到好处 。
江百丽与戈壁这对则要色彩浓烈得多 。
江百丽对戈壁是予取予求的 ， 将喜欢戈壁这件事刻在了骨子里 ， 成为了习惯 ， 甚至是生命的一部分 。 江百丽能记住戈壁的每个习惯 ， 每个爱好 ， 而戈壁却对江百丽一无所知 。
从一开始 ， 江百丽就清楚自己只是戈壁治愈情伤的一个工具 ， 她被分手后最伤心的时候甚至只喊出一句 ， “这个汽水又容易没气、香精味又重 ， 真的是难喝死了 。 ”

剧中将江百丽与戈壁这对cp作为两位主角的对照 ， 给他们设计了很多情绪化的戏剧冲突 ， 从趣味性到悲剧性 ， 将他们爱情里的从属关系铺埋在其中 。
剧作以“暗恋”话题为外衣 ， 包裹着自我价值认同的内核 ， 长情、执着、陪伴等浪漫想象 ， 都不能自我缺失 ， 否则永远是单行的感情线 ， 给“暗恋”一词带来了思辨与自省 。
《暗恋橘生淮南》随时调配着梦幻与现实的比例 ， 刻画出了恋爱的多面性 。
张明瑞在爱情与友情之间的徘徊 ， 徐志安与女友间的金钱观念 ， 丁水婧由爱生恨的嫉妒心理 ， 郑文瑞高调自利的“暗恋”方式等 ， 这些具有典型性的角色以及恋爱关系 ， 都拥有一定指向现实的力度 ， 而他们在情感中的蜕变与成长 ， 也给予了青春明媚的底色与纠偏的勇气 。
设立双向课题 ， 打造浪漫美学
十五年的暗恋 ， 洛枳和盛淮南的爱情被推至了大学时期 ， 一个从学校向社会过渡的时期 。 虽是“暗恋故事+特殊阶段” ， 但这部剧仍旧提取到了青春经历里的最大公约数 。
《暗恋橘生淮南》中 ， 既有少年时的义无反顾 ， 又有走到人生岔路时的患得患失 。 暗恋作为成长的催化剂 ， 也会打破人物表面的“完美假象” ， 让人重新正视内心的不安与追求 。 于是才有洛枳和盛淮南的博弈 ， 以及众多角色的徘徊 。
第六集中 ， 剧情借两场辩论赛对“爱情”与“善意的谎言”两个命题进行诠释 ， 辩论交锋之际 ， 呈现出了当代青年的观念碰撞 。 可以说 ， 这部剧打开了“暗恋”的叙事局限 ， 设立了爱情与成长的双向课题 ， 具有天然的戏剧张力 ， 在情节上做了适当的加法 ， 而在情绪上做到了不挥霍 ， 以防失焦 。
胡一天曾以校园剧中的腹黑学霸形象走红 ， 而这次的盛淮南则在气质上更加“谦谦君子”一些 ， 复杂隐秘的情感戏也要呈现出多层次的表演方式；胡冰卿同样演青春剧出圈 ， 她淡然清纯的气质给暗恋中的女孩形象注入了些许宁静克制 。 两个人站在一起 ， 可以满足观众对于盛淮南与洛枳的想象 。
导演李木戈曾执导过《我的青春遇见你》《东宫》等剧 ， 擅长现实主义的创作手法以及IP剧的落地改编；制作人赵文靖曾作为《秦时丽人明月心》《我的青春遇见你》的制片人 ， 有过多次组局经验 。
此剧的造型指导由日本著名造型师松本智惠子担任 ， 力求达成清新唯美的视觉效果 ， 衬托出了“暗恋”主题 ， 整体画面极具质感 。 人物造型配合着人物心境进行转变 ， 进而体现着角色的性格色彩 。
此外 ， 校园场景在小说原著中的振华高中原址拍摄 ， 真实展现剧中人物风貌 。 后续剧情则在厦门和哈尔滨两地取景 ， 颇有“我在南方的艳阳里 ， 你在北方的寒冬里”的意味 ， 这种反差和对比 ， 影射了男女主的心境 。
整部剧以浅蓝、暖橘、淡青等颜色为主 ， 在回忆线与现实线、男女生宿舍、课堂与图书馆等场景皆做了色彩区分 。 置景简约而别致 ， 留白意味深长 ， 在画面呈现上实现了不同层次的美感 ， 勾勒着细腻的青春心事与年少情怀 。

音乐原声也为该剧增色不少 ， 《暗恋橘生淮南》片头曲《漫长的告白》与片尾曲《无人知晓的梦》分别由双笙和胡夏演唱 ， 悠扬婉转的曲风诉说着青春暗恋心事 。
剧中的盛淮南说 ， “所谓浪漫 ， 不就是没有后来吗？”但这次暗恋有了后来 ， 观剧的你或许能收获意想不到的浪漫 。

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