即刻电音|跳入风暴中心的陈陈陈：我不会因为怕恶剪而逃离《桃花坞》( 三 ) 艺术|综艺

小时新闻：这和你的成长背景有关系吗？
陈陈陈：我妈一直在美国，我爸把我带大的。突然有一天我妈回来了，我非常不适应家里多了一个这么雷厉风行的人，所以我们经常吵架，但我心里又很佩服她，我从来没有见过我妈对任何开心或不开心的事做reaction（回应），或者表现得很drama（戏剧化），她就是好或不好、做或不做。但我爸不是这样的，我几天不回家我爸会说“我觉得你最近越来越不顾家了”，然后我看到就会难受好一阵子，如果我跟我妈说我不回家了，那她会说“那你别回来了”。
所以，我的家庭里面有两股截然相反的感情势力。一方面我像我爸一样柔和，另一方面我身上也流着我妈雷厉风行的血液——你想要干什么最好直接告诉我，我马上给你干得漂亮。我会让你觉得我是一个值得信赖的人，而不是一个会给你丰富的reaction，我打心底里羡慕那些感情充沛的人，因为这样可以让大家都很舒服，但同时我也害怕，每一次不到位的reaction就会影响人和人之间的关系。

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陈陈陈和爸爸
小时新闻：你走艺术这条路，你母亲有帮你什么吗？
陈陈陈：能有这个工作室，都是因为我母亲。我记得以前要做工作室，我问楼下保安，有没有这样一个地方，保安说没有。我就跟我妈说了。我妈说，人家跟你说没有工作室，就没有？就不做？那你什么事都不用做了！你妈我也不会从农村出来去读大学，更不会出国，现在的一切都不会发生。我很感激她，这个工作室满足了我所有的需求和想象。我很少参与艺术圈到的社交，如果因此没有展览机会，我就会自己策一个展览。我现在之所以能做这么多事情，可能就是因为舍弃了很多社交。
小时新闻：你师从邱志杰，从他身上学到了什么？
陈陈陈：邱老师是非常好的老师，他教学生的那套东西，是独创的，而且他的理论，如果学生真理解的话是非常好的。邱老师把可创作的可能性都穷尽了，把可做的事情做得非常透彻了，把所有东西都研究到极致了，然后弄成一个很大的版图，让学生们全部经历一遍。与之对立的，就是自由发展，然后你做具体作品的时候老师跟你说这东西怎么可以做得更好。我觉得，目前艺术圈里，自由发展的那些人混得更好，我们这些海量训练出来的学生，还需要努力……邱老师常批评我不务正业，但是他的学生里，愿意把当代艺术作为终身事业的人，恰恰就是个“最不务正业”的，因为我可以从别的领域赚到钱，来养我的创作，我已经构建了一套自己的创造体系，也愿意一直走下去，这种艺术家的自我管理和个人体系化的疏离是我从他身上学到的。
至于为什么没走画画卖画签画廊这条路，当时我考美院专业成绩第一，画画这件事对我而言是最安全的，我只准备老了以后再画。但像搞多媒体剧场、参加《桃花坞》这样消耗精力的大体量综艺，是现在才能做的事情。我打心底里相信艺术，愿意做艺术，但我不愿意把我自己最想要做的、最私人的、最性感的那些作品拿到画廊里去，然后被“卖不卖的掉”来判断好不好。但是我又希望让它们能得到充分的展示，因此我需要话语权，我需要走很多的路，我需要干很多和艺术相关的别的那些可能是跪着干的，可能是低声下气干的各种各样的事。

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谈争议：我不掩饰对名利的渴望
小时新闻：很多艺术圈的同行觉得你离娱乐圈太近，因此会有一些非议，你怎么看？
陈陈陈：这个非议在大学期间就有了，那时我的香料乐队经常要上音乐节，有时课上一半，我就说我得去彩排了，老师会说我整天迷恋舞台之类的，觉得我不够艺术。我觉得时代不同了，你不可能要求艺术家永远都是一个样子，现在大家的阅读习惯已经变了，各种东西出现了，你还要求人家去展厅里静下心来看展览？除非那位艺术家很有话语权，我很羡慕那些成熟的艺术家，比如坂本龙一，坂本龙一也拍过电影有乐队，有音乐，有写作，也有传奇的经历。而且他可以去做一些真的深刻的作品，讨论一些磅礴题材的作品，观众会耐心去解读，耐心去感受，即使是用一种非常不“奇观化”的方式。如果艺术家没有话语权，其实作品很好，有很多藏在后面的深刻思考，但是观众就看一个表面就不再关心了，这是对作品的辜负。
有关综艺，我想说我之前参加《即刻电音》，和Anti-General还有魏濛他们花了两个通宵做了一个多媒体装置《太阳再见》。我在艺术圈混了10年，都没有遇到过这么好的硬件设施和场地条件，三层高的九宫格冰屏，几个画廊愿意掏这个钱？再加上明星加持，上亿的播放量，充分展示你的想法……如果你是艺术家，你怕人家骂你离娱乐圈太近，而放弃这样一个展示作品的机会吗？况且，我自己想走的一条艺术家的路线就不是传统的路线，我想更多的和大众文化产物结合，我想去“当代艺术”化，所以我会做音乐和漫画，拓宽一些，让作品更加难定义是什么领域的东西，像我之前说的，就要走向一个收缩的生活了。所以我没有必要去讨好。

即刻电音|跳入风暴中心的陈陈陈：我不会因为怕恶剪而逃离《桃花坞》( 三 )

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