hiphop|什么是「黑怕女孩」？( 二 )
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而作品里，同样处处透露着这些女孩们的真，这种真实既可以用轻巧舒缓的风格，细腻倾诉，也可以是在压抑积累后的正面刚。王澳楠的首秀讲述了自己选择音乐道路面对的质疑与心态，将自己的音乐梦想娓娓道来，“是不是病，为什么总对音乐执着；但我坚定，它让我觉得人间值得”；张晨蕾的《女流之辈》则从小时候的经历出发，一边与重男轻女的观念做出对抗，一边告诉曾经轻视自己的人“不要再叫我女流之辈，把所有偏见标签都撕碎；不要再叫我女流之辈，绝不会被世俗观念支配。”
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“我们的首要任务是怎么把节目做得好看，‘好看’就在于如何把这帮有态度、有性格的女孩们的个性放到最大。”王鑫璇说。无论是偏离标准既定的人生轨迹，奔向真实渴望自我的王澳楠；还是希望普通的自己拥有不普通人生的万文妍；亦或是坚持热爱、保持自信的斑比。《黑怕女孩》不只聚焦于女性的视角，造就更为坚定、笃定的信念，也意味着多维角度的“敢”和“真”。
这档节目与其说在呈现这些爱音乐、玩音乐的“黑怕女孩”，不如说是对当今女孩多样貌的描摹与勾勒。因为有了这样的立意进阶，“Girls like us”才能在节目里找到更进一步的张力，在“表达真实”的基础上，鲜活的态度就是年轻力量的另一种注脚。
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从追问自我到观照社会，
“黑怕”早已是题中之义
中国文化繁荣百花齐放，说唱作为近年来飞速发展的圈层文化，有着蓬勃的生命力与创新力。说唱态度也从传统概念的叛逆、愤怒、不满、耍酷，拓展到了更为宽阔的格局。
《黑怕女孩》通过密切关照行业生态，进一步挖掘音综品类深度价值，跳出窠臼，把关注视角从“集中的都市女性困境”转化至“多元立体年轻人的思想和表达”之中，融合更多对真实生活的理解，观照社会，引发多种价值观的碰撞。
林凡的《没空》创作于迷茫期的自我找寻，在同伴的肯定与鼓舞下决心不要再受外界的声音干扰，更加坚定自己对rap的热爱，踩着质疑往上走；卡西恩用《辣辣辣》唱出自己对“辣妹”的解读，并不是传统意义上身材火辣、外貌出众的人，只要有态度，你觉得自己是辣妹就是辣妹；来自日本的说唱歌手吉田凜音外表看起来娇小可爱，但却出口“炸场”，与外表大相径庭的说唱风格和歌词打破大家对日本女孩“可爱”的刻板印象。
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正如先导片中，陈晓楠在与几位女孩对话后所说：“看到的不是女rapper，其实是看到了形形色色的女孩，就是Girls like us，就是想要寻找自己最独特人生的女孩，想要用自己的声音去表达的女孩，想要挖掘最真的自我的女孩。”
用互相diss制造戏剧张力的时代已经过去，《黑怕女孩》在更多样的主题下，观照现实年轻人所想，倾听并呈现多角度多身份多阶层的女性声音，而不是悬浮的、理想状态的虚无口号。比如从小就在心底刻下性别差异烙印的张晨蕾，《女流之辈》唱出了她对男女平等的呼吁，她希望通过自己的歌曲、自己的行动展现女孩的力量。比如即将登场表演的脏脏，希望做“Old School”这种文化的传承者，以及一直坚持聚焦人类处境、人类精神的探索等话题进行创作的DBZ大包子……
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“这帮女生都是极致的个体，她们有自己很独特的表达和多元的态度，她们很多表达是无关自己本身的，而是源于她们的边界、视角。”在王鑫璇看来，随着节目的录制，不断增加了对女孩们的了解，如果只用性别定义反而狭隘了，“这里有的是真实年轻人，最鲜活的年轻状态。”
回到开始的问题，她们究竟是什么？这是一档什么样的综艺？如果看完节目的你可以由衷感叹“英雄不问出处，黑怕就是态度”，答案或许也就不言自明。
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