零零后|乐坛现状不好？零零后能否拯救？( 二 )
其实，综合这些锐新的创作者特质，可以总结出他们不仅会唱，甚至会写、会编。正向全能音乐人靠拢。
上世纪的唱片时代，那时的国内流行音乐，大多以“唱”为主。团队有不同的分工，共同完成一首歌。虽然制作精良，但有才华的创作人多居于幕后，我们并不熟悉。
进入互联网时代，资源愈发广泛，传播越来越便利，个人化的歌曲发布也开始多了起来，原创音乐人们有了更多机会。
直到今天，这种趋向愈发明显。在各大平台的扶持下，不少原创音乐、原创音乐人被听众熟知。其实，比起以往，音乐环境是更加活跃和繁荣的。
对于新一代的竞争而言，不仅是唱功的比拼，更存在着写与唱并存的挑战。越来越多音乐人自己作词、作曲、演唱，身兼数职。
但这也无疑对乐坛有着良性的影响，促进了音乐创作环境的蓬勃发展。
文章插图
03
Z世代是主力军
随着数字化时代的到来，整个音乐行业被“大洗牌”，传统唱片行业受到巨大冲击，被流量占据。很多好音乐被埋没，并且被广泛传播的歌，竟是靠“洗脑”。
人们说，这是最好的时代，也是最坏的时代。的确如此，在传统音乐行业受到冲击的同时，但对于Z世代的音乐人来说，却有着机遇。
他们可以通过网络进行发歌，并且创作变得更自由、多样，只要愿意，可以玩出很多花样。
甚至，很多音乐平台也向他们抛来了橄榄枝。
音乐综艺也都在向95后、00后靠拢。不仅仅是《我的音乐你听吗》，
《明日创作计划》找来全国26地音乐少年进入“明日夏校”，少年们的年龄也大都在25岁以下。
这些新人，才是主导未来方向的主力军。
就像在，刘欢在《鲁健访谈》中对主持人提问的回答。
主持人提问：“乐坛靠现在的这一批年轻人有希望吗？”
刘欢肯定地表示：“有希望，他们耳朵特别敏感……”
回到文章开头，有部分人会对年轻音乐人的生活阅历不足，导致音乐内容不成熟。但是，我们未尝不可从旋律和创新的角度去考量，毕竟新人需要成长。
如许嵩所说，灵感，它未必是出现在一个非常成熟的年纪。
源源不断的创作力量涌现，是构成乐坛蓬勃发展的关键。相信年轻人经过成长、打磨，褪去青涩、稚嫩，会带来更优质的作品。
Z世代已经来临，期待值也被拉满。
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