漫才|李诞也捧不起漫才？( 三 )

线上的曝光开始或多或少作用于线下。这或许与线上节目呈现出的效果和反馈不太一样。

“我觉得，首先漫才是一种年轻的舶来艺术，它肯定是有一些水土不服的。”植物油分析道：“另外一点，就是漫才这种艺术形式是有一点沾线下光的。因为它的节奏比较密，梗又比较浅，通常还是以双人表演为主，是比较能带动现场气氛的，这也导致漫才在线下可能比较吃香。而线上节目与线下节目还是有点区别的，就是线上需要有些价值输出，这其实是漫才的一个弱点，漫才做价值输出会稍微困难一些。”

这也或多或少阻碍了漫才被更多人接受和大众化。毕竟，在曝光数量有限的情况下，节目的效果也受到限制，就可能会阻止观众成为其受众，从某种程度也影响更多人尝试漫才。

同时，漫才又是一个有一定门槛和难度的喜剧形式，这也让漫才演员的数量增长不那么容易。

在受访的Lucy、团酱、植物油和熊二看来，漫才在国内还处在比较初级的阶段，还没有成型的学习方法。

目前大部分演员采用的学习方法，是找一些日本成熟的漫才作品观看、学习，从而自己创作，然后在开放麦等场合不断地练习。

文章插图

日本漫才大赛《M-1》

其次，漫才组合找到一个合适的搭档也不是件易事。

要有适配度，在表演时双方都可以有舒服的状态，可以自然、生动地呈现给观众，还要有默契度、相似的喜剧审美等，这本身就是一件高要求且需要花费大量时间、精力成本的事情。

另外，漫才还需要演员们自己进行创作与表演，在不断地练习和修改中完善自己的作品。而这个创作，不仅包含梗的设置，还要考虑搭配问题，也不是件易事。

种种因素，让漫才在国内仍然是小众的喜剧形式。

“我个人觉得，其实国内现在可能还不算是有漫才演员，大家都只是漫才爱好者。大家更多的就是以兴趣为驱动，可能有人慢慢地能够发展成漫才演员，我们现在只能叫资深爱好者。”研究着漫才的脱口秀演员熊二表示。

不过，作为很早就开始尝试漫才形式的来疯喜剧，却对漫才在国内的发展充满信心和期待。

“我觉得漫才融入线上就跟脱口秀一样，是需要一点时间的。脱口秀刚进入国内的时候也是经历了相似阵痛期。”主理人Lucy表示：“我觉得漫才演员可能也需要做一些转变，调整自己的模式，而更加适合线上。漫才在国内还是挺有发展空间的。”

本文来自微信公众号：壹娱观察（ID：yiyuguancha），作者：王心怡
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