恋恋剧中人|《恋恋剧中人》是一部剧中剧
真人秀是一种介于纪录片和剧情片之间，混合了纪实与虚构元素的产物。
但对于大部分观众来说，从真人秀中感受到真实是第一诉求，当节目组的设计与嘉宾们的主动发挥之间难以找到平衡点，便容易遭到观众诟病。
面对这样的困境，创作者开始尝试新的方法，一种是两极化发展，放大纪实化或剧情化的单一特质，另一种更具挑战性的则是强化中间态，模糊虚实的边界。近期在爱奇艺播出的剧综交互真人秀《恋恋剧中人》，可以说是后者的一次尝试。
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节目邀请两组男女搭档乔欣&许魏洲、吴宣仪&小鬼-王琳凯以见习编剧身份，合作创作并出演爱情剧本。近日，影视产业观察专访BKWStudio创始人、《恋恋剧中人》制片人徐冰，聆听他分享创作背后的故事。
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中国原创模式全球化
成立于2013年的BKW，更为业界熟知的是在后期制作领域取得的成就，包揽了《我是歌手》《爸爸去哪儿》《花儿与少年》《创造101》《乐队的夏天》《乘风破浪的姐姐》《明日之子4》《五十公里桃花坞》等30余档现象级真人秀的后期制作。
而内容研发也是BKW重要的布局之一，《恋恋剧中人》就是2019年，徐冰带领团队参与研发的原创真人秀模式。
国内综艺行业发展初期，大量海外模式进入中国，这些被市场验证过的成功模式像细胞分裂一样出现在各个平台。而近年来，全球模式市场都不太景气，2019年，共有19个国际节目模式被4个及以上的国家购买，2020年，这一数字下降至7个。在模式改编趋势有所缩减的大环境下，徐冰意识到必须加快自主研发的脚步，让中国模式走向海外。
而能够如货币般流通的模式，一定能够在不同文化土壤中都能找到根基和生长的可能性。基于在影视行业的多年深耕，徐冰发现演艺圈是一个可行的切口。“在工业化程度越高的国家，演员职业的特殊性就会被无限放大，但演员也是具备基本情感需求的个体，他们在演艺圈的环境下只能去隐藏或妥协自己的情感。”
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徐冰介绍，在韩国电影和剧集产业中，爱情片是创作最多的题材之一，演员需要在有限的拍摄周期内做到情感的代入与抽离，长此以往难免造成心理上的负担和影响。
与此同时，在团队进行研发的2019年，韩国演艺圈出现了一系列艺人相关的负面事件。这让徐冰更加坚定了这一模式的初衷，给艺人提供情感的出口，帮助他们以积极正向的态度和方式与外界建立正常的联结。
而剧综交互的创新模式，则与这一电影团队转型做综艺有着相似的脉络。徐冰毕业于中央戏剧学院电视与电影导演系导演专业，此前以制片人和副导演的身份参与制作了多部电影，BKW也有着欧美电影工业与中国电影工业相互融合衍生出来的基因。
在电视行业里，此前并没有把不同体系打通的先例。而从零开始创造一个新的产物，一直是BKW乐衷且擅长的事。在创意与形式都确立后，在BKW与韩国团队的共同推进下，这一剧综交互真人秀的模式顺利成型。
在向韩国电视台提案的过程中，这一模式被JTBC一眼相中，《我们书写爱情吧》于2020年初落地播出。BKW以顾问团队的身份参与到从前期选角到后期审片的全过程，为模式的首秀保驾护航。虽然韩国版在中韩两国都取得了不错的反响，但徐冰认为初次探索有很多不完美的地方，此次模式能够在本土落地，为团队的创作提供了更多可能性。
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打通真人秀与剧作的创作体系
剧综交互真人秀的核心在于真实人物关系的建立。艺人一方面需要依托真实的情感经历进行剧本创作，另一方面需要代入创作的角色中演绎爱情故事。
在工业化水平更高的国家，艺人的职业化程度也相对更高，能够准确地区分工作与生活，对应到节目中就是真人秀与剧作两部分的切换。徐冰透露，在韩版选角时，除了在综艺极少露面的电影级别艺人，团队向电视剧一线艺人乃至河正宇都发出了邀约，不少艺人都明确表达了出演的意向。
但在国内的大环境下，艺人普遍会产生一定的顾虑与担忧。徐冰表示：“在虚实共存的节目形式下，他们在真人秀上的边界会有些判断不清，我来这里是进行创作，还是会有被窥探个人隐私的部分。”
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