呼兰|脱口秀新王诞生，今年你“真”的笑了吗？( 三 )
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演员们表演之后诚惶诚恐的解释环节，在李诞看来是最好笑的。即使如此，周奇墨还要在决赛时补上一句，“如果哪位演员的表演让你感受到冒犯，我们只是玩玩。”内容空间一缩再缩，样式翻新的花活儿实属无奈，否则还要靠什么来留住观众的目光呢？
在拓展边界的同时，这个节目也试图挖掘一点深度。这一季请来了“脱口秀在天之灵”黄西，似乎是想完成一次新与旧的连接。前辈嬉笑怒骂间厘清了脱口秀作为舶来品更深远的渊源，不算炸场，胜在台风稳健。
但黄西不是周奇墨，不会真的陪着年轻人内卷下去，选择了体面退场，留下一句“现在的脱口秀有点不一样了”。
早知如此，倒不如请黄西来做领笑员，开场表演作为助兴，还能驳一驳“领笑员不懂脱口秀”的尴尬。
喜剧的与不太喜剧的
脱口秀可以不好笑吗？
对脱口秀毫无了解而饱受争议的宁静，却在看过杨笠的表演后提出了这个关于脱口秀的重要议题。而一整季都在挣扎的杨笠，在最后感谢观众给了她不那么搞笑的权利。
作为一档喜剧节目，《脱口秀大会4》的舞台上，现场表演的评判依据首先是“好笑吗？炸场吗？”其次才是“有内容吗？高级吗？”所以，对线上观众来说，即使领笑员的拍灯标准不可预知，但观众投票情况总能猜个大概。
而台下，从采访到花絮，这档节目也不吝于展示演员们的辗转反侧、纠结痛苦。在衍生节目《某某与我》里，呼兰说，“我们之前说笑是生活的解药，不见得，我觉得笑是生活的麻药。”虽然不治病，但能让人暂时忘掉生活的疼痛，更重要的是，痛过以后，麻药才能起效。
这也是为什么以李诞为代表的丧文化能在脱口秀的领域里生根发芽。从躺平的李雪琴到社恐的鸟鸟，让人发笑的并不是丧本身，而是对于痛苦和脆弱的坦然接纳。观众的共情蔓延于真诚表达之下，是艺术传达过程中难得的情感联结。
玩笑九分真，越真越好笑。
真诚的力量在于，虽然第一期播出后，评分软件上不乏“突围赛呼兰表演不够好应该淘汰”的声音，但如今看过节目的观众都记住了他第一期讲鹦鹉内卷、猴子算数的精妙绝伦。
好笑与否或许决定了比赛名位的高低，而是否真诚、能否抵达人心，决定了这个节目、这门艺术长久的生命力。
好笑和表达并非绝对的对立，而是天平的两端。《李诞脱口秀工作手册》里，并没有特意告诉演员如何把段子讲得好笑，而是反复强调了“真诚是第一位的”、“脱口秀表演是在传达价值观”、“你的全部人生理应要为创作提供养分”。
在耗尽了“五分钟好段子”之后，新人们无论是走向周奇墨还是呼兰，要持续创作，需要的都是对生活的深刻洞察和对情绪的敏锐感知。相比与相声、小品等注重“演”的喜剧形式，脱口秀更注重自我表达。同时，对于这些源远流长的传统喜剧而言，生长于一线城市的脱口秀有着最纯正的都市基因。
职场话题、城市生活、性别争议、容貌焦虑……《脱口秀大会》逐渐取代了红极一时的《奇葩说》，继续为都市青年提供进行社会议题讨论的场域。讲求理性思辨的《奇葩说》有着精英主义的底色，接受门槛不低，而《脱口秀大会》在深扎城市文化的同时拥有更大的包容度，硕士毕业的徐志胜和大专辍学的何广智在舞台上可以焕发同样的光彩。毕竟，最幽默的是生活本身。
巧合的是，做出七季《奇葩说》的米未传媒在昨天官宣了一档喜剧综艺——《一年一度喜剧大赛》，李诞也在导师之列。目前节目只宣布了导师以及参赛的25个喜剧小队阵容，而节目形式仍然保持神秘，吊足了观众的胃口。随着《脱口秀大会》第四季的圆满收官，喜剧应该怎么做这个问题，从笑果文化来到了米未传媒。
对于热爱喜剧的都市青年来说无疑是个好消息，因为无论炸场还是冷场，Theshowmustgoon。
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