李诞的脱口秀不秀了？ _脱口秀大会

《脱口秀大会》第四季收官，被称为“脱口秀天花板”的周奇墨拿到了冠军。
虽然这一季斜刺里杀出的徐志胜和何广智组成了新CP，鸟鸟完美补全了杨笠的角色，但失去了上一季的“彩蛋”李雪琴，王建国和王勉早早退场，直到最后呼兰第五名让观众喊出“意难平”，不少观众感慨，这一季的脱口秀大会好像不那么好笑了。

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周奇墨。视频截图
在豆瓣评分中，《脱口秀大会》第四季评分为7.6分，而上一季是8.0分。
《脱口秀大会》从这一季来看，疲态已现。仿佛也没有能破掉综艺节目“一鼓作气，再而衰，三而竭”的魔咒。
四季综艺节目播出后，无论是综艺节目还是脱口秀本身，抑或是李诞和他的笑果文化，都站在了一个拐点上，是继续收割还是换个活法？
活保人和人保活
【李诞的脱口秀不秀了？】在相声领域中，有一对专业用语，“活保人”和“人保活”，活指作品，人指演员。
相声传统作品众多，其中不乏经典作品，结构严谨，经过几代演员反复打磨流传至今，哪个演员使用该作品，包袱都能抖得响，引来不错的舞台效果，这就叫做“活保人”。
“人保活”则完全相反，演员的高度个性化的表演，赋予了作品本身极强的感染力和冲击力，同样一部作品，换一对演员，可能完全呈现不出应有的效果。
脱口秀和相声同为语言艺术，同样对于文本和表演有着双重考验，从目前看来，所有作品无一例外都为“人保活”的类型，每一部作品和演员本身联系之紧密，是其他语言类艺术完全不能相比拟的。

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徐志胜。视频截图
以徐志胜在本季《脱口秀大会》上的爆梗为例，“我想过我去卖面，想过我去卖馍，但是从未想过我能去卖面膜。”伴随着他标志性的口音和肢体语言、表情方式，达到了一个笑料综合呈现的顶点。
相同的梗换到庞博、王勉，哪怕是李诞身上，都不可能达到徐志胜的效果。
少年患疾的小佳、走在风口上的呼兰、“男性公敌”杨笠，每个人的作品都有着非常个性化的标签。
“人保活”的作品在呈现中，给了观众最大化的体验，每个人每一段作品都是独一无二的，甚至是“一次性消费”的产品，有相声爱好者听一百遍马三立的相声《买猴》，但鲜有脱口秀观众听一百遍“红绿色盲徐志胜过马路”。
显然，“人保活”是一柄双刃剑，观众看着过瘾，同样对演员的要求也就更高，不仅需要持续创作出观众喜欢，有“笑果”的作品，还要对舞台表演中的节奏、情绪有着更高的精进，高水平高密度地生产出作品，对于任何一门艺术来说难度都很大。
周奇墨夺冠后表示，自己的作品在创作过程中，天南海北分处于不同厂牌的脱口秀演员都曾经给予过自己帮助，大家群策群力头脑风暴才会有最后舞台上的效果。
即便如此，隔着屏幕，依然可以感受到脱口秀演员们创作上的压力，为了迎合播出和观众的口味，每期会变更主题，在紧凑的录制播出时间中，脱口秀演员们的创作时长被压缩，并且几乎没有试错的时间。
在美国有着脱口秀经验的黄西早早退出《脱口秀大会》第四季，从某一个层面上也同样说明了问题，传统线下脱口秀和线上脱口秀的巨大不同，让铺陈垫话变得单薄，节奏完全不同，创作更是大相径庭。
“能说一个半小时的脱口秀演员，不见得能说好10分钟的段子。”
一位脱口秀演员对中国新闻周刊表示，一段10分钟的脱口秀作品，自己最长的一次累计创作时间达到了100小时，不是所有演员都有开放麦的经验和开放麦的机会，那么能否持续创作出作品，是脱口秀这门艺术形式得以发展的基础中的基础。
综艺节目的消耗
除了创作本身的压力外，脱口秀如今还面临着综艺节目形式带来的消耗，李诞早已不是那个染着红色头发的写手，而是一个企业的操盘手。
他清楚地知道，脱口秀到了拥抱资本、拥抱流量的时候，综艺节目的形式一变再变。
单一呈现、组队PK、团战、淘汰复活，这些被本土综艺节目用尽了的形式，《脱口秀大会》哪一个也没有落下，每一季都要变化玩法，美其名曰给予观众新鲜感和刺激感，但事实上，观众早已对大相径庭的玩法失去兴趣。