与新时代农村“零时差”，靳东主演《温暖的味道》用田园生活治愈都市冷漠症 _农村

“现在农村孩子很多已经在城市生活，如果他们看了剧，说‘我们家根本不这样’，那这部剧就没有根了。”李云亮导演在谈及《温暖的味道》原初设定时如此说道。决定跳出农村题材创作窠臼是整个策划团队的共识，也是一次相当大胆的创新。
《温暖的味道》为何最终被定义为一部田园生活剧，日前本报采访人员对话该剧制片人靖雷和导演李云亮。

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《温暖的味道》并非扶贫语境下的农村题材剧，《温暖的味道》与当下生活没有时差，作为山影前作《马向阳下乡记》的接续，如果说马向阳解决的是村子的扶贫问题，那孙光明面对的挑战就是如何实现可持续发展的乡村振兴问题。而在这一过程中，“田园”作为乡村振兴中诗意化呈现的主要载体，剧组上下在观众容易忽略的地方下了大功夫。
剧中，村民们的衣着风貌虽然称不上光鲜亮丽，但也都是干净齐整、体体面面。靖雷告诉采访人员，《温暖的味道》对于农民外在形象的确定经过了数轮的探讨，最终确定了在充满“烟火气”的生活表现中，避免泥裹裤腿、灰尘满衣的固有形象，“田间的农民身着长靴、套袖，生活中的农民干净、清爽，这也正是越来越多的现代农民的真实形象。”

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剧中后石沟村的田园风情，更是能扛得起高清镜头的审视，在用光调色方面，导演使用了都市剧常用的明亮调性。制片人靖雷则为《温暖的味道》请到了全国最好的美术、化妆、服装老师，但这些行业大咖一听是拍农村剧，就先打了退堂鼓。因为比起古装、玄幻、年代等类型剧，现代农村剧可发挥的空间有限，很多创作团队甚至理所应当地认为，农村剧可以省掉妆发预算。
想做一部治愈系的现实题材作品，第一印象要先养眼了，观众才愿意养心。事实上，在一开始创作调研的过程中，主创团队就发现，当一个村子解决了温饱问题之后，提升生活品质和审美品味确实成为了很多村民的新“刚需”。

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在剧组正式进驻后石沟村之前，这个村子的村容村貌已经非常整洁大方，经过剧组中全国顶级设计师们的妙手点睛，后石沟村的景观格调也立升段位，甚至在剧集没拍完之前，村里的文旅事业已经迎来首播客人。无论拍城市，还是农村，李云亮导演都认为，创作者不能凭着臆想去创作，“改革开放后很多农村剧其实还在延续《篱笆女人和狗》的创作套路，但这早已不符合客观现实，抓显示题材，不能违背现实生活的合理性。”而从行业观察的角度来看，制片人靖雷也认为，对加强农村剧质感方面的投入是必不可少的：“‘田园式’的乡村是‘绿水青山的展现’，也是打造多样化风格农村题材影视剧的基础之一，伴随着整体形势的变化，当代农村主旋律题材剧集已从经1.0模式向2.0模式转变。”

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《温暖的味道》开播以来，凭借亦庄亦谐的叙事风格，赏心悦目的乡村风光，尤其是美食元素的舌尖诱惑，让很多年轻观众给予了这部剧“下饭剧”的定位。美食天然能够治愈人心，剧中后石沟村的支柱产业之一就是蔬菜种植业，第一书记孙光明又是一位美食大V，他与后石沟村擦出火花是必然的，发展民宿业更是顺理成章，因为乡村民宿无非就是美景、美食和美好的人。以“味道”为索引，故事的逻辑就这么建立起来了。
但在市场经济的大潮下，村子和村民的发展难免面临诱惑，以张子灏为代表的资本进入，还有改变农村人的职业观念，就成为《温暖的味道》可以挖深、聊细的创作新触角。张子灏带来的资本力量可以让农民迅速致富，但卖掉土地之后，农民的职业属性恐将无处安放。孙光明的致富方式并不排斥资本，虽然略显缓慢，却让村民在发展的过程中保留了农民这个职业中美好的一面。
“后石沟村离城市不远，农民在使用手机和互联网方面和城里人没有区别，虽然有人去城市打工，但很多人经常是歇半年，干半年，不愿意打破固有的生活状态。所以孙光明这个第一书记，很大一块工作是让村民在思想上脱贫，从传统农民向现代农民转变。”谈及乡村发展中的个体应当何去何从时，李云亮说。