《流浪地球》吴京为什么不招他们待见？( 十 )_吴京大概也没想到

《流浪地球》的差评风波和站队互怼的影评，显露出光怪陆离处在快速变化中的电影受众心态。

中国的电影供给侧正在突破流量电影的统治，通过艰难的单点突破，尝试工业化、类型化与精品化的转型。与此同时在内容消费侧， “洋大人”的余威犹在，对国产电影的无脑吹捧和无脑黑共存，像《射雕英雄传》里瑛姑一样，对一灯大师的改邪归正迷惑且拧巴；新接触某个类型的内容消费者们欢欣鼓舞，演化出“三学家”群体（只看过《三体》的科幻爱好者），部分小众内容消费者在捍卫自己原本“纯净”的领地，做出“《流浪地球》算什么，我看过《2001太空漫游》”的拒绝姿态。

大多数人对不同电影类型的评价标准未能建立统一认识，也对“我是什么样的观众？我需要什么样的电影？”浑浑噩噩。部分机灵的电影制作者接受到反馈，既想建立稳固的垂直受众群，又忍不住去讨好大众利用红利，让电影的效果呈现与宣发方向暧昧不清。

这就是2019年初的电影市场，混乱、分裂、生机勃勃。

“常年20分的小明这次考了59分该不该鼓励”尚在其次，更重要的是这些商业电影新贵们展露出有别于好莱坞的独特性——《绣春刀》系列中贯穿全片让人喘不过气的来自中央集权的威压；《战狼》系列和《红海行动》中“犯我中国者虽远必诛，但我不多管闲事儿”的保守的民族自信；《我不是药神》里温和与犀利并存的现实主义批判；《流浪地球》里中国传统文化中对故土的眷恋与执着；甚至《延禧攻略》也呈现出不反抗男性统治，但尽其所能在权力框架内展现主体性的中国特色的女性觉醒意识。