拍出天价的中国油画名副其实吗？靳尚谊：仅靠学习永远达不到西方油画高度( 六 )_拍出天价的中国油画名副其实吗？靳尚谊

“我这其实已经不能叫临摹，应该叫挪用。为什么这么做？一是看看我的水平能不能达到他那个样；二是通过重画，内容和立意都有变化，体现了我要表达的，比如《戴珍珠耳环的少女》情绪有变，风景画和原作的地点、角度一样，但教堂老了，有的楼房变了。”靳尚谊说。

“他为什么这样做？以他名满中国的画坛地位，任一作品价值都是很高的，他为什么还像一个学生一样临摹？他还要到现场去画，像他心里的大师一样走进他们的精神现场，重新走这一段路？”许江感动地发问。

潘天寿之子、中国美术家协会副主席潘公凯曾这样评价：中国油画在总体上还不够成熟，面对这个不容回避的时代课题，靳先生是从两个方面来应战的：一方面，他超越了时人的浮躁，持之以恒、老老实实地学习西方油画的艺术语言和表现力；另一方面，他很早就开始探索油画的中国特色，将西方油画的形式、语言精华与中国传统文化的精神、气质真正融合起来。

靳尚谊1983创作的《塔吉克新娘》肖像油画，被中国油画界认定为“新古典主义”开篇之作，他把中国山水画与油画融合创作的一系列诸如《齐白石》《黄宾虹》《八大山人》等历史人物作品，把欧洲古典主义绘画语言和中国传统绘画语言的形式、韵味完美呈现。在这一点上，他在中西方油画之间找到了连接。