梵高的花日葵( 三 )_羊城晚报刘江滨本版制图

然而，梵高的“向日葵”中一个怪异乖谬之处令我们无法忽略，那就是这些怒放的向日葵都是插在瓶罐里，甚至是剪下来摊在桌子上，而不是生长在原野上，给人的感觉更像是静物写生。专业的观点可能认为，梵高的手法不是写实，而是印象派和表现主义。但是，梵高到了阿尔勒之后，背着画板到野外写生是他经常做的事情，甚至因此和高更产生争执，他的《开花的果园》《橄榄树》《麦田中的柏树》等都是画的原野上的景物，那为什么他不画原野上的向日葵？植根于大地上的向日葵才有旺盛的生命力啊。我想，梵高的向日葵就是梵高的向日葵，它的吊诡之处在于，它是梵高命运的一种隐喻，他虽然渴望像向日葵一样向阳而生，让生命在阳光的抚慰下饱满地绽放，但这只是他的一厢情愿，终究是室内瓶子里的向日葵。

梵高的“向日葵”能成为世界名画，自有它独特的艺术价值，而从人生意义上也会给人以深刻的启悟。其实，我们每个人潜意识中也有一个自己的“向日葵”，应该把根深扎在土地上，吸取大地的滋养，享受阳光的抚育，开出黄澄澄美丽的花朵，收获籽粒饱满的果实，让生命得以充分的释放；莫当瓶中的“向日葵”，即使绚烂也只是短暂的一瞬，是没有内在生命力的幻象。