开端：朝鲜艺术的国际化( 三 )_

关注朝鲜艺术，显然无法离开地缘政治格局的桎梏，作为周边大国，艺术家们显然无需关注朝鲜。而朝鲜艺术家却无法逃离地缘政治所形成的社会语境和历史语境，乃至可能作为言辞巨人才能释放心中的愤懑，当然之中也包括政体对艺术家的站队要求。因此，所有享受艺术创作充分“自由”，充分彰显个性的艺术家们，很难理解当下朝鲜艺术家所处的位置，却用简单的政治化标签锁定了朝鲜半岛北方的同行的创造力。在这里，期待比好奇重要，期待比判断重要，期待比拒绝重要。地缘政治格局所决定的朝鲜半岛问题，不可能被略过、忽视。尽管艺术无须为此埋单，但其产生了影响，无论影响了哪一方。所以，至少要有文化层面的关切，从而使我们始终是洞察者，而不是困惑者。

简单地将一九五三年以后的朝鲜艺术归置于意识形态引领下的艺术创作，显然是一叶障目。首先一九五三年以后“越北画家”在相当长的时间里保持了自身艺术的创作特征，同时也以其当时的国际视野，教授了一批朝鲜艺术家，使之在艺术启蒙阶段，并不欠缺现代艺术背景。其次，朝鲜社会主义的确指导、吸引了大批艺术家投入身心，从而创作出所谓符合时代大潮需求的作品，但是，仍有大批特立独行的艺术家并不买账，仍旧继续自己认定的创作方向，甚至不惜被艺术界边缘化，尤其是一九五三年至一九六○年代初期，从日本回国的艺术家。其三，任何国家任何民族都会因偶然必然，产生超越时代的艺术家，朝解半岛上的这个单一民族自然也不例外，只不过充满文化霸权的亚洲艺术史，何时挖掘整理罢了。其实，艺术若随时代，跟上步伐也就分分钟的事情，早年的日本、改革开放的中国，都已证明过。当然，还有朝鲜半岛南部的韩国。