每一个影视人都想“改命”，但“上天”需等风，“下凡”要躲坑(12)_：每一个影视人都想“改命”

流量真的留在了影视IP吗？

吸取经验教训的影视公司，转而和具有线下运营经验的地产商合作，自己提供影视内容和IP，由专业的开发公司进行主题乐园的规划和建设，开发游乐设施、配套食宿。

但很多影视IP，其实是伪流量。

前几年慈文传媒董事长马中骏就曾经提到，影视剧的很多流量不是在留在剧上，而是被演员带走了，特别是主演。

没有吴京的《战狼》没人看，没有徐峥的《药神》也不会有号召力，没有冯小刚的《老炮》会黯然失色，很多影片的成功更多带来的是演员的流量，这就意味着在线下场景的转化中流量会实效。

但《哪吒之魔童降世》就不用担心这种问题，动画卡通的流量永远留在内容和其IP形象自身。这也就是迪士尼、环球影城等成功的实景娱乐项目，其背后沉淀多年的影视作品大部分具有动漫元素，或影片本身用强特效营造的虚拟世界场景，让影片给观众打上了深深的烙印。

迪士尼自不必说，环球影城最火的哈利波特主题游乐区，科技手段以全息影像再现了魔法世界，这种体验让人终生难忘；而在《侏罗纪世界》里，可能观众早已忘了主演是谁，但史前恐龙世界的震撼让人终生难忘，这种影片的流量也是任何一个演员都难以带走的。

每一个影视人都想“改命”，但“上天”需等风，“下凡”要躲坑(12)