古天乐张家辉“承包”了港产警匪片( 五 )_

港产警匪片的高票房和低口碑，某种程度上是一个硬币的两面：港产警匪片类型化程度非常高，观影门槛降低；但另一方面，这种高度类型化也导致港产片缺乏创新，更接近“产品”而非“作品”。《扫毒2》导演邱礼涛坦言：“电影是创作，创作的其中一个含义就是求新；但有时候也不能太新，市场无法接受。”

近年香港警匪片喜欢做“系列”：《扫毒》系列围绕“缉毒”，《使徒行者》系列围绕“卧底”，《追龙》系列打造“枭雄”，《杀破狼》系列主攻打斗……系列电影毫不费力就可以享受IP红利，但也因此，不少系列电影陷入了题材雷同、无法超越前作的困境。《使徒行者2》直接从“找卧底”变成了“香港特工”的故事，但是剧本漏洞太多，加上抛弃了“找卧底”的悬念，观感反而低于上一部。

情怀和动作场面成为了港产类型片的卖座法宝。可以看到，近年的港产警匪片均有意在片中加重这两方面的笔墨：设置两个以上的男主角，为他们安排一段感人至深的兄弟情；设计大量枪战、爆破、飞车等视觉奇观，刺激观众眼球。不少续作都出现了仅靠大场面支撑、剧本不过关的问题，导致系列口碑下滑。