《主角》：是舞台戏剧还是现实生活( 五 )_：《主角》：是舞台戏剧还是现实生活编

每个人都是主角

陈彦在写舞台剧《西京故事》的时候搜集了很多素材，但由于舞台剧体量有限，大量素材没用上，于是创作出了同名小说，市场反响很好，之后还被改编成了同名电视剧。陈彦认为：“戏剧创作是在时空条件受限的情况下戴着镣铐起舞，正是这种限制要求作家注重构成技艺。小说对构成技巧要求很高，多年的戏剧创作经验对我进行小说创作大有裨益。从某种程度来讲，是舞台剧创作教会了我如何进行小说创作。”

陈彦认为：“舞台剧和小说只是呈现的形式不同。舞台剧、影视剧追求上座率、收视率，小说也需要读者，虽然各自的创作规律不同，但内在的互补性不容忽视。小说可以向舞台剧借鉴浓缩的技巧，舞台剧在呈现小说的思想性方面要再提升。我常鼓励年轻编剧写一写小说，二者是互相滋养的。” 陈彦在《主角》中还写到很多戏曲知识，这些并不是闲笔，对不了解的读者来说是一种艺术普及，但并不生硬，因为插入的戏曲内容跟人物的心境、故事的推进是相关联的，比如忆秦娥遇到苦难时写到的《游西湖》唱段，跟她的心境是类似的。

小说一定不只是写给文艺界看的，社会各行各业的读者都能找到里边的意味。小说里出现的每一个人物一定是鲜活的生命，配角也不能写成道具人物。《主角》中大概有200多人，陈彦借忆秦娥这个人物，借秦腔这门艺术，阐发了他所认知的1976年到2016年。小说、舞台剧不是写概念，第一任务是塑造人物，人物鲜活了，才能承载作者要表达的内容。戏剧里边的每一个人，都希望做主角，谁愿意给人做配角？甘当配角，是一种觉悟，也是一种无奈。