数据显示 ， 跨年当晚 ， 共有110万乐迷进入 TMELAND 虚拟音乐嘉年华 ， 相当于12场国家体育馆（鸟巢）满座演唱会 ， 高峰期近10万人在线同屏互动 。
未来 ， 我们或许可以在岛上看见David Bowie和John Lennon 再次合作《Fame》 ， Michael Jackson的经典舞台重现 ， Daft Punk蠢朋克乐队也还没有解散 ， “虚拟音乐嘉年华”正在让一切“梦幻联动”都变得可能 。
TMELAND首秀背后是什么？回首2021 ， 由疫情点燃的虚拟演唱会热潮并未冷却 ， 反而开始了更为常态化的探索 。
国外有宝可梦公司与歌手Post Malone合作 ， 打造《宝可梦》系列25周年虚拟演唱会；台湾有HTC 旗下的虚拟现实内容品牌VIVE ORIGINALS宣布推出全球第一个全息音乐平台BEATDAY ， 打造“以音乐为焦点的元宇宙”；而腾讯音乐作为内地“第一个吃螃蟹的人” ， 进行了多次音乐元宇宙的尝试 。
【TMELAND打响国内音乐“元宇宙”第一枪？】几个月前 ， QQ音乐与罗布乐思联手推出全球首款沉浸式音娱类游戏《QQ音乐星光小镇》 ， 并在游戏内举办了一场音乐节 。 而此次推出的TMELAND则抛开了音乐+游戏的杂糅形态 ， 推出了生活感和社区属性更强的“虚拟音乐嘉年华” 。
那么 ， 作为国内首个虚拟音乐嘉年华 ， TMELAND的底气和优势是什么？
以此次虚拟跨年音乐节为例 。 依托TME的资源优势 ， TMELAND能够联动QQ音乐、酷狗音乐、酷我音乐、全民K歌等音乐平台 ， 以及QQ、微信、腾讯视频、腾讯游戏等腾讯渠道参与传播 ， 这个是其他入局者难以企及的先天优势 ， 以多平台协作的方式为这一颇为“冒险”的新尝试打开了局面 ， 成功在互联网掀起热议 。
而作为年轻听众主阵地的QQ音乐 ， 由于拥有大量愿意尝鲜的年轻用户 ， 不但承担了打造神秘入口、招募真人NPC等关键任务 ， 还在扑通动态中与用户实时互动 ， 实现了全程引流 。
可见 ， TME在虚拟演出的音娱性、视觉性和游戏性等特点的基础上 ， 加入了社交+视频+游戏的多方联动 。 这样的尝试或许将是音乐宣发的一个新玩法 ， 音乐人也可以由此获得新的成长资源 。
当然 ， 能够支撑起虚拟演出的核心还是技术方面的基础建设 。 TMELAND由元象 XVERSE 与腾讯音乐娱乐集团（TME）独家合作打造 ， 克服多重技术瓶颈与限制 ， 利用元象在纯端（如 Unity 或 UE ）或纯云（如云游戏）外自主研发的“3D虚拟世界”第三条路径——「端云协同 3D 互动技术」 ， 将一个音乐大世界极致压缩在一个极小下载包内 ， 一点即进 ， 构建出「海量用户+庞大场景+同屏互动+多端接入」的全新 3D 体验 。
打破了时间、空间和物理规则的限制 ， TMELAND让人（虚拟分身、NPC）、场（庞大、永续、超现实的 3D 音乐世界和多个主题区）、物（数字音乐、虚拟礼品等） ， 以及三者间的信息交互（走跑唱跳的自我表达、角色间直播、弹幕、聊天、逛展和打游戏等社交互动 ， 听觉与视觉的联感交互）等四大元素在现实与虚拟间游走 ， 用户得以摆脱终端和硬件等门槛 ， 畅享高画质、大场景、可交互的全新3D体验 ， 真正实现虚实之间的“来去自如” 。
据TME官方表示 ， 未来TMELAND还将实现创建专属数字岛屿、自由布局景观等功能 ， 以及在虚拟世界中满足音乐人在创作工具、成长资源与孵化计划等方面的需求 ， 这也为未来的原创音乐生态提供了想象空间 。 而首次虚拟跨年音乐节中出现的“皮肤装扮”、“红包雨”、“场景任务”等也为其后续商业模式上的探索预留了多重可能 。
当然 ， 这场虚拟跨年音乐节也还存在一些当前技术层面难以解决的问题 ， 比如相比线下体验的视听享受 ， 现阶段的沉浸感还很难与之相提并论 ， 而这些多元化的玩法 ， 对各个年龄段的受众来说也有一定的适应门槛 。
在未来很长一段时间里 ， 如何做到比肩线下演出体验 ， 并无缝兼容社交互动 ， 是TMELAND面临的难题 ， 也是搭建音乐“元宇宙”的长久命题 。
音乐“元宇宙”的未来如何抵达？过去一年 ， “元宇宙”概念迅速升温、席卷全球 。 据企查查数据 ， 截至年末 ， 国内带有“元宇宙”名字的公司已达近千家 。
在元宇宙的描述里 ， 人们可以在其中进行娱乐、社交、消费、内容创作等 ， 而音乐作为元宇宙中的关键要素 ， 自然也将延展出更多的可能性 。 在这条赛道上 ， 环球音乐、索尼音乐、华纳音乐、HYBE、Spotify等音乐巨头都以虚拟演出、虚拟偶像、NFT等方式参与其中 ， 实现了向虚拟世界的持续延伸 。
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