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唐寅为何创作大量春宫图？唐伯虎的悲惨人生

明中叶经济的发展 ， 促进了城市社会的繁荣 ， 同时也改变人们的生活方式与思想观念 。绘画交易现象由此开始普遍 ， 方式亦多样 ， 艺术市场得以逐步繁荣 ， 使得大多数画家不可避免地参与到市场中来 。作为苏州地区的画家唐寅 ， 自然也加入了这一行列 。他的卖画方式也多种多样 ， 主要有友情赠送、订购、延请、直接现金交易等 。唐寅与师友朋辈间的交往异常密切 ， 因此少不了以画作为祝寿的礼物而友情赠送 。张丑《清河书画舫·亥集》中有言：“启南、子畏二公 ， 往往题他人画为应酬之具 。”可知唐寅有相当的画是为应酬之作 。
此外 ， 这一时期以订购的方式进行交易也十分流行 。《吴越所见书画录》著录了唐寅的《寿星图》 ， 画幅左侧有题款“人来种杏不虚寻 ， 仿佛庐山小径深 。常向静中参大道 ， 不因忙里废清吟 。愿随雨化三春泽 ， 未许云闲一片心 。老我近来多肺疾 ， 好分紫雪扫烦襟 。晋昌唐寅” 。从题诗的内容来看 ， 很明显的是一首写给医生的作品 。
唐寅的卖画状况如何呢？卖文鬻画毕竟是一种市场行为 ， 其收益是不稳定的 ， 这可能意味着唐寅从此将过上一种物质相对匮乏的生活 。而当时的市场上的画价又很便宜 ， 因此大部分时候唐寅的经济状况始终不尽如人意 。某一时期的书画收益欠稳定之时 ， 而家中又没有一定的积蓄 ， 唐寅甚至会陷入无米下炊的生活窘境 。
然而 ， 纵观唐伯虎的后半生 ， 他的物质生活也偶有宽松之时 。弘治十八年(1505) ， 36岁的唐伯虎在苏州城西北建造了桃花庵别业 ， 至正德二年(1507)始建成 。唐寅的后半生基本上在桃坞别业中度过 。好友祝允明、黄云、沈周等人经常来饮酒作诗 。他购地建桃坞的经费 ， 也主要来自于个人的卖画 。由此可见 ， 唐寅的诗画谋生之路至少给他提供了一个基本的生存环境 。尤其是当他生意好的时候 ， 求画者渐多致使忙不过来 ， 便请老师周臣代笔 。因此 ， 后人在辨别唐寅画作的真伪时就说：“及六如以画名世 ， 或懒于酬应 ， 每请东村(周臣)代为之 。今伯虎流传之画 ， 每多用笔 ， 在具眼者辨之 。”可见唐寅的名声 。于是一些贪图私利的人 ， 不惜作伪以牟取暴利 。
以卖画为生使唐寅取得了经济上的自给 ， 由此决定了他人格上的独立 。对他后半生的诗画文艺创作亦产生了深刻的作用 ， 甚至直接影响到其艺术观和创作风格 。唐寅总体的绘画风格面貌跟他的师承关系密不可分 。史载唐寅初拜师于沈周 。在京城科场舞弊案发生之后学于周臣门下 ， 其画风渐渐脱去沈周的特征 。如他的《骑驴归思图》画法几乎与周臣一致 。
在民间流传最广的是唐寅的人物仕女画 。他的人物画多感慨世情之作 ， 表现出愤世嫉俗的心态 。他兼取诸家之法 ， 特别是吸收了院派和文人画的长处 ， 独树一帜 ， 开创了一条能表现自我精神的画路 ， 行笔秀劲缜密 ， 有着潇洒清逸的气韵 。这一类作品多取材于历史与民间故事 ， 尤其以描写欢场女子为多 。唐寅的人物画可大致分为工笔和写意两类 。前者典型的有《王蜀宫妓图》 ， 画中精心描绘了四位盛妆等待君王召唤的宫妓形象 ， 工笔重彩 ， 体现了画家在造型用笔及设色等方面的高超技艺 。后者以《秋风纨扇图》(上海博物馆藏)为例 ， 唐寅把李公麟的行云流水措和颜辉的折芦描法掺和起来 ， 挥洒自如 ， 富有韵律感 。
【唐寅为何创作大量春宫图？唐伯虎的悲惨人生】明徐渤对他的仕女画亦十分推崇 ， 在其《红雨楼题跋》中说：“画家人物最难 ， 而美人为尤难 。绮罗珠翠 ， 写人丹青易俗 ， 故鲜有此技名家者 。吴中惟仇实父、唐子畏擅长 。”他的大多仕女画是表现宫妓、妓女等下层女性生活的青楼题材 ， 如《王蜀宫妓图》、《陶谷赠词图》等 ， 这与他科场舞弊案后颓废自弃 ， 终日寄情于声色不无关系 。
那么 ， 这种风格的产生与他卖画为生又有怎样的关系呢？这时期在繁华的江南城市 ， 随着商品经济的发展 ， 娼妓越来越盛 。在苏州这样经济发达的城市 ， 此业就显得尤为兴盛 。唐寅作为一个命运曲折而又多情重义的文人 ， 面对那些“同是天涯沦落人”的女性 ， 自有惺惺相惜之意 ， 于是便以这种题材来表现自己的性情 。同时 ， 更深层的原因是 ， 他的这种题材源于当时绘画商品化及自己卖画的需要 。唐寅生活在商品经济发达的江南地区 ， 此时的商人和地主大都喜交名士 ， 吸收了众多的文人和画家与之交往 ， 而这些富豪往往把自己装扮成好文知画的风雅人士 。面对特殊的消费群体 ， 唐寅在创作人物画作品时 ， 就不能不考虑接受者的审美趣味和心理需要 。

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