贾母为什么如此喜欢薛宝琴？薛宝琴好在哪里( 二 )
那为什么只有老太太摇头，不太认同呢？答案只有一个，因为老太太心里想的是另外一回事 。正如老太太所讲的，画上没有那件‘凫靥裘’衣裳，人也没有宝琴好看 。看来是这件‘凫靥裘’衣裳才是重要的环节 。凫，野鸭也，这就是说，宝琴穿的‘凫靥裘’就是贾老太君给的那件金翠辉煌，用野鸭头上毛织的，连宝玉都没舍的给的斗篷 。那这件斗篷有什么特别之处呢？关键是它的出处 。
我们来想，‘凫靥裘’是贾老太君那里的 。那这件衣裳以前是谁的呢？有人说了，那肯定是老太太年轻时候的 。难道就没有别人的了吗？我看不见得，比如说，老太太的女儿贾敏未出嫁时穿过的(或做好未穿的)，再比如老太太的丈夫世袭荣国公年轻时的;还有宝玉的长姐元春未进宫前穿过的(或做好未穿的)，因为元春在未进宫时一直跟着老太太 。这都有可能 。但是，如果是当年荣国公的，那肯定不会给宝琴，一来是男装，二来也没那个道理，要给也只能给宝玉(也许晴雯病补的那件雀金裘就是);如果是老太太女儿贾敏的，那要给也只能给黛玉(或许那件大红羽绉面白狐狸皮的鶴氅就是);
只有老太太自己的，可以给宝琴，但同样，黛玉，湘云在老太太心中的位置也是很重要的，这么精贵的衣裳，光给了宝琴，黛玉，湘云又会怎么想？我想老太太不会想不到的 。何况老太太过去那么疼爱女儿贾敏和长孙女元春，那么好的衣裳，老太太不会想不到给她们 。如果给了女儿贾敏，那今天要再给人也只能给黛玉，毕竟是她母亲的遗物 。可黛玉没得到，说明当年老太太没有把‘凫靥裘’给了贾敏 。那只有给了元春，元春在进宫时因无法带去，故又留在老太太那里了 。还有一种可能，这件衣裳是有人后来送给老太太的，老太太谁也没给(或许那时贾敏和元春已不在贾府了，故没有得到)，自己收了起来 。但这种情形我认为不可能存在 。我们想想，有谁送礼敢把一件金翠辉煌的斗篷，年轻人穿的颜色送给一个年尽五旬的老夫人呢？那不成了讽刺了吗？所以我们断定这件衣裳曾是元春穿过的 。元春留下的衣裳，可以送给宝玉，探春，迎春，惜春弟弟妹妹，也可以送给黛玉，湘云，宝钗几位表妹 。
可为什么贾母偏偏送给了一个连表妹都不是的宝琴呢？答案很简单！因为这件‘凫靥裘’只有宝琴才配穿 。就像《红楼梦》卷四十九中湘云说的，“这一件衣裳也只配他穿，别人穿了实在不配 。”
那又问了，为什么这件衣裳只配宝琴穿呢？因为宝琴容貌绝色，长的像当今的元妃 。这就印证了为什么宝琴刚进贾府就的得到了贾母的喜爱，还逼着王夫人认了干女儿的原因 。贾老太君，良苦用心，她把宝琴认了干孙女，就顺理成章地把那件衣裳给了宝琴，别人也就没什么闲话了 。老太太是因想念长孙女元春，见不到，便把对元春的思念之情寄托在了和元春长的相似的宝琴身上了 。这就难免那日老太太看到宝琴穿着那件‘凫靥裘’带着一个丫鬟在雪坡上折梅的情景，勾起了往事！或许当年未进宫时的元春正是穿着这件衣裳，带着一个丫鬟，同样在那雪坡上折梅呢！老太太见景生情，思绪万千！是啊！那《艳雪图》里的美人再好，岂能和老太太心中疼爱的孙女相提并论呢？就像她几次三番讲述那雪坡折梅的情景，又念念不忘告知惜春一定要把那情景一笔别错的添在‘大观园’的画绢上 。因为她深深地明白，在自己有生之年，孙女元春是不可能再回到大观园小住天日了，祖孙俩再也不能向以前那样，朝夕相处了 。既然再也看不到当年孙女雪坡折梅的情景，那就把她画在大观园的画绢里吧，永远定格在那个年代！何况她才是大观园真正的主人，那画上绝对不能没有了她 。
这样以来，让我们再重新分析贾老太君为什么让惜春把那日的场景，‘琴儿，丫头，梅花’一样都不能拉下画上去的原因 。琴儿，宝琴也，元春的化身，这肯定不能少，小小一个丫头，为何老太太也一定要画上呢？因为那丫头是‘抱琴’呀！元春的贴身丫鬟，有元春在，肯定就有抱琴在了 。这就让我们想到了作者曹公为什么给宝钗的从妹起名‘宝琴’，而不起‘宝别的什么’的原因了，回想那日折梅的情形，贾老太君首先看到宝琴和丫头，心中就会想到‘宝琴’两个字，通过‘宝琴’和那抱梅的丫头，就想到了当年的‘抱琴’丫头，再通过那件‘凫靥裘’和宝琴的容貌，自然而然想起了孙女元春 。也许正是那一年的冬天，花季之年的元春，穿着那件金翠辉煌的‘凫靥裘’斗篷，天真烂漫，带着她的小丫头抱琴去那雪坡上折红梅，为了家族的荣誉，第二年，她就进宫去了.....此情此景，叫贾老太君如何能忘记啊！
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