肉食动物在漫才入门期 ， 看的最多、最喜欢的是「三明治人」组合的短剧类漫才 。
起初是觉得形象上挺接近 ， 两个大叔在台上一本正经的 ， 讲些奇奇怪怪的事情 。 他们现在的本子也大多都是短剧类漫才 ， 有表演的加持 ， 更容易把观众引入他们的世界 ， 就像一部漫画或者短片 。 写的过程也更接近写虚构作品 ， 代替情绪的抓手 ， 他们需要的是头脑风暴 ， 奇思妙想 。
肉食动物是两人一起创作的 。 一起讨论选题、结构、出梗 ， 双方都想写的才会写 ， 还会边写边演 。 如果一个梗演着别扭 ， 就当场换掉 。 之前手头储备的都是现实题材 。 然后写到「无人岛」 ， 突然觉得这个类型写起来也很过瘾 ， 于是想再接着写一些架空的东西 。
他们想了很多方向 ， 想过写特工 ， 或者超级英雄 ， 定下了童话故事 ， 还考虑过写灰姑娘、卖火柴的小女孩 。 再尝试着写了下 ， 觉得白雪公主的故事结构比较好演绎 ， 也容易出梗 。 最重要的 ， 是可以让晃晃演白雪公主 ， 也太荒诞了 。
思维飞起来之后 ， 就需要用观众的反应判断 ， 飞的方向是不是对 。
肉食的每个本子 ， 都会根据开放麦现场的效果 ， 不停地修改 。
第一轮的「外卖」 ， 其实演了超过两年之久 。 每次演 ， 他们都会觉得哪个地方能再改一点 ， 大大小小的改动多达四、五十次 。 我们看到的和最初的版本已经完全不同 。 第二轮的「婚礼」也是 ， 整个表现形式都变动过 ， 直到上台前还在改 。
比赛的情况越来越激烈 ， 留给「白雪公主」的时间只有一周 ， 只去开放麦试过两次 。 这点上他们和脱口秀演员一样 ， 都极度需要开放麦的试验场 。 他们只能在酒店里自己排练 ， 录下来 ， 去磨两个人的走位、节奏、表情、还有配合的效果 。 录了十多遍 。
「吐槽和装傻的默契 ， 需要大量培训 ， 大量演出 。 」
喜剧创作有相通之处 ， 即便肉食动物说的不是脱口秀 ， 在他们构建的世界里 ， 隐隐约约 ， 依然会露出搭建者的元素 。
比如 ， 做了很长时间设计师的大木 ， 脑洞跳跃的方式 。 比如 ， 身为游戏制作人的晃晃 ， 对节奏和整体性的把控 。
成熟的漫才组合应该是不可分割的 。 吐槽和装傻配合无间的默契 ， 需要经过大量的培训 ， 大量的演出才能办到 。 有时候也要大量的相互迁就 。
晃晃最喜欢、最想尝试的 ， 其实是在漫才里加入音乐和舞蹈的元素 ， 可惜大木完全没有节奏感 ， 并且五音不全 。 包括白雪公主的结尾 ， 原本设计的是其他形式 。 王子要和她结婚 ， 哼三段婚礼进行曲 ， 通过哼乐曲的节奏变化 ，表达心绪 。
大木：「感觉还挺好笑的 ， 但是可能因为我哼得不行……」
晃晃：「就是因为你哼得不行 。 」
这个底只好改掉 。 不过 ， 他已经很努力在掌握乐感了 。
「之前有一段 ， 要学一个手机铃声 ， 一直不行 ， 我就没办法哼出来 。 晃晃就给我录了个语音 ， 发给我 ， 我就一直听这个 ， 听了两天 。 我现在学会了 ， 这辈子也忘不了了 。 」
肉食动物还在继续钻研新的题材和结构 。
「比如加入电影的结构或者叙事手法 ， 再比如我最近写的一个本子里 ， 有一大段是没有台词 ， 只有动作的 ， 接近默剧 。 」
「无人岛」其实设计过另外一个诡异的结局 。 由于大木讲的实在很吓人 ， 在此我们就不揭露了 ， 如果有机会 ， 你或许能在肉食动物（两年前就取好名字但还没开）的专场里 ， 获取隐藏结局 。
最后 ， 稍微讲一个肉食动物与建国的故事吧 ， 虽然建国可能不知道 。
入门前 ， 大木和晃晃最初对漫才的模糊认知 ， 就来自《脱口秀大会》第一季 ， 李诞和建国的表演 。 《脱4》第一场比赛录制 ， 时间拖得非常久 。 录到后面 ， 大木眼睛疼 ， 趁中场休息出去了一趟 ， 和晃晃商量 ， 接下来就都站吧？演完了赶紧出去 。
「行啊 ， 那接下来不管是谁 ， 我们都站吧 。 」
回到片场 ， 正好赶上建国和博洋新搭档演的漫才 。 表演结束 ， 肉食动物站了起来 。 喜剧节目播撒的一粒种子 ， 兜兜转转 ， 凶猛地回到了这里 。
每次采访临结束 ， 我们都会问演员 ， 还有什么想说的吗？
其实预设的是问他们有什么想对观众说 。 结果 ， 肉食动物开始互相喊话 。
晃晃：「你是不是应该先感谢一下我呀？」
大木：「谢谢你 ， 嗯 。 」
晃晃：「为啥呀 ， 你要说出来为啥 。 」
