10万件展品!怎么看?参观乌菲兹美术馆和参观梵蒂冈博物馆不同 , 由一位来自台湾的女士带我们参观 。 这位女士到佛罗伦萨是为了学习美术 , 在乌菲兹美术馆做导游也许是兼职 。
沿着大理石楼梯爬到最高一层 。
楼梯正对着一座塑像 , 左右两侧是描述美第奇家族和法国皇室联姻的油画 。 这是左侧墙上的美第奇家族的徽章 。
美第奇家族的族徽变化多端 , 可是中间的金底红球徽章是不变的 。
入口处左右两侧各有一座人物雕塑 。
进入长廊 。
长廊两侧尽是家族成员和历代名人的画像 , 雕塑 。 走进13世纪托斯卡纳画派陈列室 。
托斯卡纳(英文:Tuscany , 意大利文:Toscana)是意大利中部大区 , 首府佛罗伦萨 。 托斯卡纳被视为意大利文艺复兴的发源地 , 一直有许多有影响力的艺术家和科学家 , 如彼特拉克 , 但丁 , 波提切利 , 米开朗基罗 , 尼可罗·马基亚维利 , 达·芬奇 , 伽利略和普契尼等 。
陈列室里的圣母子画像 。
【美术馆|意大利游记(28) 佛罗伦萨 - 美第奇家族和乌菲兹美术馆】
注意画中衣服的褶皱 , 腿部的光影 , 画面上下左右的分布 , 绘画第一次出现了光线和空间的概念 。
乔托的《宝座上的圣母》(1306-1310年) 。
乔托的《宝座上的圣母》
这幅祭坛画属于乔托早期的宗教画 。 宝座前的左右两侧各有一跪着的天使 , 圣母抱着圣婴坐在宝座上 , 椅侧是圣保罗、圣加百列、圣米迦勒等圣徒 。 为了表达圣母的女性人体 , 在衣服上添上了一些明暗光影 , 纱衣下隐约可见胸衣 。 这是中世纪宗教壁画上较少见的成功尝试 。 此外 , 空间关系已被注意了 。 从人物造型、镶有图案的台阶等 , 都能看出画家在尽心竭力表现一种空间结构 。
乔托(Giotto , 约1266-1337)意大利文艺复兴时期杰出的雕刻家 , 画家和建筑师 , 被认定为是意大利文艺复兴时期的开创者和先驱者 , 是佛罗伦萨画派的创始人 , 被誉为“欧洲绘画之父” 。 乔托的艺术是中世纪与文艺复兴的分界线 , 他不仅表现出卓越的绘画技巧 , 同时也奠定了文艺复兴艺术的现实主义基础 。 花之圣母大教堂的乔托钟楼便是他的杰作 。
乔托
杜乔·迪·博宁塞纳的《圣母子》(1285年) 。
杜乔·迪·博宁塞纳的《圣母子》
画的中央 , 是抱着小耶稣的圣母 , 她高大的形象 , 在深色服装衬托下 , 愈发醒目 , 任何人一眼望去 , 都会明白她的显赫身份和重要意义 。 中世纪这种等级制的形象处理 , 不是没有好处的 , 它十分明确地显示出神圣人物的神圣性 , 更易引发信徒的礼拜 。 宝座两侧 , 六位天使对称地跪在那里 , 眼睛里流露出敬仰的神情 , 这样的心情大约也属于画家 , 因为从他精细刻画圣母子的笔法中 , 能明显地感觉到一股深情 。 他那么小心翼翼地描绘着圣母子的神态、形体、服装 , 每一个细节、每一根线条、每一处起伏变化都处理得分外细腻 , 惟恐画不好亵渎了神圣的形象 。
杜乔·迪·博尼塞纳(DUCCIO DI BUONINSEGNA , 约1225-约1318年)生在意大利的锡耶纳 , 也死在这座城市 , 是著名的锡耶纳画派最卓越的画家 。 博尼塞纳的《圣母子》是乌菲兹美术馆的镇馆之宝之一 。
出了这个陈列室 , 导游女士便加快了脚步 , 快速地带我们穿过后续的陈列室 。 她说要带我们去看美术馆的其它镇馆之宝 。 时间宝贵 , 一个半小时能够看到些什么 , 全靠这位女士了 。
在这幅画作前面她停下了脚步 , 这是弗兰切斯卡的《乌尔比诺公爵夫妇肖像》 。
弗兰切斯卡的《乌尔比诺公爵夫妇肖像》
此画是文艺复兴时期最有名的一幅肖像画 。 画中人严肃的侧面画像 , 使观众无法与他产生关系 , 但是其权势、财富与地位却借着背影表现出来:那片连绵不断的风景正是乌尔比诺公爵的属地 。 乌尔比诺公爵的鹰勾鼻 , 薄得几乎看不见的上唇 , 眼角和脸颊的皱纹都毫无修饰地描绘出来 。 此画采用正侧面的姿态 , 主要原因是公爵的右眼在战场上受伤失明了 , 为了掩盖这一缺陷 , 便采用他左侧面的脸来描画 , 从这一点来看 , 便可知道当时肖像画是极度讲究真实的 。 与以前的肖像画最大的区别是它没有任何精神上或宗教上的含意 , 我们看到的只是画中人对自己命运和财富有完全的主宰权 , 也充满了个人的尊严 。
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