为啥写书的人会以‘读书能给不同的读者以不同的想象空间，影视作品则无法带来想象空间’为骄傲
电影一般都是别人想好了的，顶多有一些地方给你留白，但大部分精彩或者对剧情有意义的场景和画面别人都展示给你了。而书就不同了，你看不到画面，听不到声音，什么都要自己揣摩，想象。综上所述，|我觉得读书我可以自己想象场面，影视作品呈现的却是别人的想法，所以有西方认为小时候看多了电视会泯灭自身的想象力这一说法。不过我并不认为什么比什么更高大上，只是不同的表达形式而已，形式不同，魅力不同，带给人的体验不同。■文字描写在场景、情节、外貌、心理等方面，跟影视作品相比，应该说各有特色各有特长。先说外貌描写，“身长九尺，髯长二尺；面如重枣，唇若涂脂；丹凤眼，卧蚕眉，相貌堂堂，威风凛凛”。这是三国对关羽外貌的描写，在陆树铭出来之前，可以说每个读者心中都有一个自己想象的关羽形象，但是陆树铭演得太成功，观众认为关羽就是他了，就是这样的人了。所以，陆之后的关羽就定格了，看过小说没看过小说但看过连续剧的读者心中的关羽形象就固定了，就是哪个样子了。于是，就没有了想象空间。
在心理描写上，影视作品通过人物的神情，动作，独白等来表现，但是跟文字描写相比，本人觉得文字描写更清晰更深入。以粤剧《昭君出塞》为例（昭君那段长达十多分钟的独白我认为是文字描写，只不过借昭君的口唱出来）。十多分钟的唱词，把昭君的内心世界非常完整的表现了出来。如果拍成影视作品，就要借助很多其他手段了，比如跟身边婢女对话等，但是都没法交代得那么清楚明白。
最后就是场景，风景了。历来有百闻不如一见的说法，这个“一见”当然可以去现场，但是影视作品也可以理解为现场。
在情节方面，文字描写和影视作品的表现基本差不多，所不同的不过是演员的具体演绎。这个也是跟演员的形象和演技结合在一起的。比如曹操在赤壁开战前临江赋诗，看小说和看影视，感受是不同的，各有特色。
举两个极端的例子。“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，你用影视怎么表现，怎么能获得文字表述的外延。《拯救大兵瑞恩》中登陆诺曼底的场面，你用文字怎么能有影视的震撼和直观？
【为啥写书的人会以‘读书能给不同的读者以不同的想象空间，影视作品则无法带来想象空间’为骄傲】所以，想象空间这东西，可以理解成意犹未尽的外延，也可以理解成表现力不够深而留下的缺陷。
■谢谢邀请。一千个人，就有一千个哈姆雷特。这不是什么所谓的作者的可以而为之，而是文学的一种特性。当我们阐述一件事情的时候，因为不能完全解读一个人真实的心理，故而总是留出了想象空间。而纵然是细致地剖析了人物感情，不同读者还是会站在自己的角度看问题，然后问出：“不同的意义空间有什么用呢？”之类别人几乎不会想到的问题。
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