《喜盈门》业余作者导演首秀，城里人扮演强英，拍摄中给猪打麻药
1981年，农村题材的电影《喜盈门》故事精彩，幽默生动，一经上映，就给观众留下了深刻的印象，至今想来依然那么亲切。
《喜盈门》讲述北方农村一个四世同堂的家庭爷爷、婆婆、儿媳、姑叔之间，有矛盾，有冲突，还有亲情，全方位展示了当时农村的风土人情。
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《喜盈门》剧照
不管在城市还是农村，人老了总是艰难，与年轻人的矛盾很难避免，不尊重、不孝顺的人大有人在。
32年前，业余作者辛显令到农村体验生活，虽本人来自农村，对农村已很了解，但看到当时不少农村家庭不和、虐待老人的问题很突出，总觉得有必要写个类似题材，让大家关注了解一下农村老人的生活状态。
作者辛显令爱好文学，发表过一些文学作品，但是第一次写电影剧本。
赵焕章是上海电影制片厂的一位演员，正转行做导演，赵焕章和辛显令是老乡，很早有过一次合作，听了辛显令的想法，赵焕章对此很鼓励。
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辛显令得到了导演赵焕章的支持，题材又熟悉，心中有灵感，《喜盈门》剧本一气呵成。
辛显令把剧本送到了上影厂，过后却没有得到回音，赵焕章建议辛显令再送到其他制片厂试试，但是当时各个厂对农村题材都不太感兴趣，结果可想而知，剧本就此搁浅。
过了一年，《人民日报》鉴于部分影片脱离现实生活、随意编造故事的倾向，发文“为什么农村片这么少”，各制片厂受到触动，转而开始把目光投向了农村题材。
难得这么好的时机，当然不能错过，赵焕章趁机向厂领导推荐了《喜盈门》，正在改变思路的厂领导得知后，认为可以投拍，成为赵焕章执导的第一部电影。
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《喜盈门》剧照
在剧本送审前，上影厂领导有点担心，为确保顺利通过，领导之间破例进行传阅，各自提出修改意见。
各方把意见综合起来，提出了三个问题：时代感不强，二媳妇水莲形象有点人为拔高，大媳妇强英的转变过程太过突然。
导演赵焕章找到作者辛显令，一起进行修改，上影厂对于剧本质量的要求非常高，作者辛显令跟着赵焕章，从山东到上海一路修改剧本，一路上一住就是两个多月，熬夜创作，加上抽烟抽得厉害，结果两个人的舌头都变黑了。
剧本?修改?后?，加入了水莲被强英恶语刺伤跑回房间大哭起来，主动把大橱让给强英，但又委曲得捶打丈夫仁武等一些情节，使水莲形象更加立体、丰满、真实。
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《喜盈门》剧照
原来剧本中，前半部分强英偷仁芳钱的情节被删掉，强英的能干务实与爱子女的复杂性格得到了充分展示，为影片后半部分强英的转变提供了足够的铺垫与依据。
原本剧本中没有强英做恶梦这场戏，添加后为强英深夜回家，看到水莲的善意帮助，深受感动、痛改前非有了很好的基础。
导演赵焕章还认为，虽然农村生活确是鸡毛蒜皮、家长里短，但一旦拍成影片，悬念不足就会头绪过多，就会大大减弱观众的观影兴趣。
导演和编剧扬长避短，把分家等主要矛盾直接拉到一家人桌面上，撕开家庭的主要矛盾，直面展示清楚每个家庭成员的性格特征，以强英同爷爷、婆婆的矛盾冲突做为了影片主线。
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《喜盈门》剧照
分家，太有生活化了，经历过那个年代的人，很多家庭都有分家这样的经历，分家发生的故事，受到的“伤害”，很容易让观众引起共鸣。
观众看到分家那场戏，一下子就会被吸引，有代入感，就像发生在自己身边或者自己身上的事，一种似曾相识的感觉。
原来剧本中，两位老人在前后部分戏份不均衡，前半部与婆婆矛盾明显，后半部又和爷爷矛盾为主，婆婆却消失了，铺垫减少就显得突兀。
导演决定利用电影特性，前半部着重多加强爷爷的镜头，着力凸显爷爷的朴实与厚道，后半部的“吃饺子”一段戏，老爷爷质朴、隐忍和大孙子仁文矛盾爆发，爷爷有了上半部镜头中善良、正直性格的交代，就显得合情合理，很打动人心，贴近了生活，贴近了观众。
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《喜盈门》剧照
后半部分婆婆的角色，因为以爷爷的矛盾为多，所以使用大量婆婆的近景来交代刻画人物，使两个老人能够贯穿全片，显得自然真实。
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