聚焦|没有鸡汤、不打鸡血，聚焦先锋人物的《先见之人》用干货打动你( 二 )
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可以看出，《先见之人》并不是一档要挖掘出嘉宾隐私的节目，也不是一档消费名人过往经历的节目，它围绕“站在未来看现在”的主题，以嘉宾的故事来探讨“现在”与“未来”的关系，从倾听中了解当事人内心的想法，传递出对人生、对未来的思考。
不喂鸡汤不打鸡血，节目在对话中实现共鸣
《先见之人》聊成功，更聊每一嘉宾在成功路上的努力与迷茫。
在做了几十年叱咤风云的先锋人物后，陆蓉之好像忽然就沉寂了，只有她自己知道，在父母年迈，先生又罹患阿兹海默症和帕金森综合症后，她不得不全身心投入新角色——“老人院院长”；而只身来到北京的尹超，拜访了所有他能叫得上名字的摄影棚，在一次又一次被拒之门外后，最终才谋得了一份月工资500元的摄影助理工作。
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李霄峰导演的《追·踪》《灰烬重生》《风平浪静》三部电影作品中，汹涌的时代浪潮裹挟着青春、犯罪和赤裸裸的社会问题。但现实题材的电影在尺度把握上有时并不讨喜，于是他在一部部作品中慢慢去读懂观众，为创意寻找平衡点，他说：“每个人的生命体验是不一样的，（电影把不同的一面）突然展现在你面前，可能会受到刺激，而这就是电影与社会的关系，也是电影存在的意义。”
区别于传统的人物类纪录片，《先见之人》没有聚焦于名人嘉宾的高光时刻，而着重于展现诸如遗憾、迷茫等人生的另一面，让人物更加丰满、立体，也让节目更有韵味。它试图将这些名人还原为普通人，用他们的经历和观点去触发观众思考，让观众能够回望自我，与节目内容产生更深层次的情感联结。
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如年过七旬的陆蓉之，用镜头将自己与丈夫傅申的生活记录下来，对正在老龄化的社会发出提醒；用全新身份归来的叶锦添，用“全观”这个名字提醒大家用多维的思维方式，看自己、看世界；而70后的李霄峰，在35岁才开始自己的电影创作，他用自己的经历告诉观众，一个人的眼界有时候是要靠自己打开的；80后尹超，从摄影0基础一步步逆袭成为顶级的时尚摄影师，在愈发浮躁、功利的社会里，“一定要坚持做一件想做但不敢做的事”成为支撑他走下去的坚定信念。
同时，节目每一集都由当期嘉宾一个人的讲述贯穿始终，没有八卦段子，也不设活跃气氛的主持人，看起来就像“一个人”对你讲述了“一番话”。而特别之处在于，节目虽然也选择了如老龄化、人生选择等问题为切口，但嘉宾摒弃了滥熬鸡汤、猛打鸡血的“说教”套路，而是用自己的经历、故事来调动观众沉浸其中，真正用“干货”来打动观众。
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无论是对嘉宾生活、工作的记录，还是与他们的访谈对话，《先见之人》都力图找到与普通观众在生活上、心理上和人生阅历上的接近点，并将话题触角伸进普通人生活的不同侧面。节目就像一面镜，透过它，观众不仅能看到这些先锋人物对生活的感悟和思考，还能从自己的视角去洞察他们，并从中找到情感上的共鸣。
— THE END —
作者 | 李杨
主编 | 彭侃
排版 | 李可欣
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