翻译|“唱”rap，“讲”脱口秀，手语翻译让表演变得有声( 二 )
过去，很多组织者没有考虑到这一点，或者认为听障人士可以观看表演，不需要被手语打扰。Auslan译者迈克说，听障人士也有自己的需求。麦克曾经与英国乐队U2、澳大利亚电音组合PekingDuk有过演出合作，他在工作中感受到，让听障人士用音乐创造美好回忆，让他们有机会去接触他们本该享受的东西，这是非常宝贵的经历。
麦克指出，想要真正做到无障碍演出，需要在前排给听障观众留出空间，而这里往往是高价票的位置。PekingDuk在演出中会把前排门票送给听障观众，或者只卖普通票价，让他们能够清楚地看到手语翻译者的表演。
贝基记得，她人生中第一场演唱会是摇滚乐团AC/DC在澳大利亚的演出，他们安排了手语翻译同步表演。“从那之后，没有手语翻译的音乐节或演唱会，我是不会去看的。”
“最棒的演出是Signmark的悉尼演唱会。“贝基说。Signmark是一名失聪的芬兰说唱艺术家，他一直呼吁，社会不应该把听障人士视为“残缺的人”，他们是“一个用自己的语言创造了文化和历史的少数民族”。
“整晚我们和Signmark都在享受这场‘聋人狂欢’，连地板都在振动。没有什么比这更棒了。”
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芬兰失聪说唱艺术家Signmark。
手语翻译有多难
霍金斯是新西兰最有名的剧场手语翻译，她认为这份工作的意义不仅仅是让聋人观众看懂一场节目，而是从根本上改变人们的观念——艺术空间同样向听障人士开放。
2014年，因为在新西兰剧院手语翻译方面做出了杰出工作，她获得了新西兰的年度手语翻译奖。2019年，霍金斯成立了新西兰手语翻译平台（PINZ），专门为艺术活动提供手语翻译，让听障观众也能享受戏剧、脱口秀、音乐剧。
“人们不知道的是，当我们在‘翻译’一场表演时，并不是在逐字逐句地做出翻译，而是对概念做出解释，”霍金斯说，“译员需要记住的不是文字，而是表演中的所有内容，这包括角色在舞台上的位置，甚至他们的呼吸和停顿。有时角色们需要进行交谈，我也必须展示这一点。”
音乐剧是译员需求最大、内容最密集的项目，一般剧目需要霍金斯和她的小团队花150小时进行翻译和排练，而像《音乐之声》这样的大规模音乐剧则需要200个小时准备，然后每个演出季进行数十场演出。
音乐剧不仅需要表现出歌词和音乐性，最难翻译出的还是幽默性。“有时演员幽默的表达依赖于声音、文字和双关语，传达出这一点真的很困难。比如演员歌词或台词中的押韵，像是cat、bat和sat，用英语讲出来是押韵的，但如果用手语直接翻译出词的意思根本不是押韵，所以我们必须找到等价的表达方式。”
霍金斯举了一个例子，她的团队必须翻译《雨中曲》中的绕口令。为了对应英语中的韵律，他们不断调整手型、运动、方向和位置，创造了手语中的“韵律”，然后还要将动作和歌曲同步起来。这一段2分钟的表演大约花了他们两周半的时间才达到最后的完美效果。
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新西兰手语翻译凯利·霍金斯。
非音乐剧表演也有自己的困境。霍金斯最近翻译了奥克兰剧院公司制作的话剧《伽利略的生活》，这部剧里有15个主要角色，时长2个半小时。由于主题是天文学，涉及到的科学内容非常多，阐释起来十分困难。
“当人们谈论起天文学时，英语的语法结构是线性的，但我们必须将其转化为视觉三维语言，而且译者在表演时必须非常擅长表示将事物放置在空间中，这不是一夜之间就能轻松学会的东西。”
在为剧目提供翻译的同时，霍金斯的新西兰手语翻译平台（PINZ）还开展了译员培训，学生们也经常和霍金斯一起合作翻译剧目。现场手语翻译的表演并不是大学会教授的东西，在大学的手语课上，手语译员会学习语言、手语教育或与聋人社区服务相关的一些知识和技能，但不会学到如何表达音乐，以及与表演者一起登台所需要的那种自信。
“作为为演出服务的手语译员，所有PINZ成员都知道，演出结束时，这一切与我们无关，”霍金斯说，“我们的工作是要让艺术家与听障观众建立联系。”
新西兰国际喜剧节的活动制作人科斯蒂·哈德威克（KirstyHardwicke）定期与PINZ合作，他表示霍金斯对演出手语翻译这项工作非常有热情。“我们将剧目列表发给她，她会告诉我们哪些是适合聋人社区的节目。然后她负责节目的宣传，最后还要完成演出当晚的实际翻译表演。”
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