戴望舒诗集读后感
戴望舒诗集读后感（一）
前些日子，我刚带着孩子们学了戴望舒的《在天晴了的时候》 。在诗人笔下，泥路、小草、小白菊等都是鲜活的、有生命的 。从那一行行的诗句中，我能感受到的是诗人心中的那一丝丝愉悦，那对生活的真切的爱 。我虽说不会写诗，但很喜欢读诗，便从学校图书室借了《戴望舒诗集》来读 。
很喜欢读戴望舒的诗 。从诗集中，我感受到戴望舒是一个感情至上的人 。他写对祖国的思念之情，对时光流逝的感叹之情，对祖国名山的向往之情，对昔日恋人的爱恋之情，都让人为之动容 。“表现一种意思或思想，就去表现一种幽深而又细微的感觉或情绪 。”受这种诗学思想，他的诗也无不把感情放在首位 。这种观念使得他的作品大多意境回肠，但却缺乏应有的现实态度 。尤其诗人面对抗日战争的残酷现实，虽然有《狱中题壁》、《我用残损的手掌》等反映现实的诗作，但也不能完全反映出诗歌直面现实 。这或许是因为诗人多年来徘徊在自己的感伤世界，或许因为诗人盛年早逝，还来不及抒写更多的作品 。
但不论怎样，戴望舒仍不失为一个正直的优秀诗人 。他的诗歌中所包含的多种思想，都预示着新诗的发展种种动向 。他不断探索的足迹，为年轻的中国新诗作出了自己的贡献，给后人留下了宝贵的艺术珍品和一笔艺术财富 。
戴望舒诗集读后感（二）
戴望舒是我国现代文学史上非常有特点的着名抒情诗人，他创作的诗歌以其独特的语言魅力和别致的审美追求而享誉诗坛 。他的诗作在语言风格上体现了他独特的音乐美和散文美 。
一、戴望舒诗歌语言的音乐美
戴望舒诗歌语言最突出的艺术特点就是音乐美 。戴望舒曾说：“诗的情绪不是用摄影机摄出来的，它应当用巧妙的笔触描出来，这笔触又是活的、千变万化的 。”这里所说的“巧妙的笔触”就是用艺术的语言筑造诗歌，让人阅读琅琅上口，富有乐感 。
戴望舒诗歌语言的音乐美在借鉴新月派与象征派的基础上，还有其独到的创造 。其早期诗作《雨巷》发表于1928年8月，该作被名家名人赞不绝口，全诗共七节，每节有六行，每行长短不等，但长不过十个字，最多出现的是五言、七言，更有三言成行，五、七言又断成几处的 。也就是说，全诗语言以短句为主，音节以短促、缓慢多停留为特点 。押韵的位置变换不定，如第一节押二、三、六句，第二节押三、六句，随意性中突出情感优先与情感错综变化的节奏 。常用排比句的方式造成首语重叠，如“丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁” 。用重复的词汇与句子，如“悠长，悠长”，像我一样，像我一样地“走近，走近”，像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫，造成节奏低缓深沉、反复回响的艺术效果 。诗人还运用“抛词法”，即把下句的某个首词抛入上句的句尾，使语意似断实连，一词两用，更调整节奏使之繁复多变 。如“撑着油纸伞，独自／彷徨在悠长，悠长／又寂寥的雨巷”，第一、二句不用标点，让句子跨行 。既造就独特的节奏，又使“独自”、“悠长”承担起本句词意与下句开头的双重任务 。并因位置的突出而使词意得到强化 。此外，诗的首节与末节基本重复，只有“逢着”与“飘过”一词之差，形成了周而复始、循环往复的节律感 。总之，标点符号的运用，韵脚的有无，排列方式的变化，重复的大量出现，都是诗人根据自己内心情绪的变化需要而临时地、随意地确定的，诗歌语言的节奏其实是诗人内心的情感节奏 。
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