天下有情人|国风音乐到底怎么搞才能出圈？
8月29日凌晨2点39分，一位听友给我发私信：小樱！快去评价下《我的音乐你听吗》那首《戏歌》！太绝了！！
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此时，距离B站这档全新综艺正式开播后仅过了六个小时。其所提到的《戏歌》是第一期节目中最后压轴演出的那一位。
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实际上，用不着提醒，我已在第一时间收看了该节目，并在当晚凌晨1点半时，和圈内资深企划、A&R;为梦而生老师讨论得正嗨。
《戏歌》在首播后，先是在B站掀起了一轮旋风。先是在正片里，弹幕满是“满级大佬碾压新手村”的惊呼；此后，“打开《戏歌》的正确方式”等MAD混剪在全站四处开花；在知乎，关于“如何评价余梓桾和张子薇的《戏歌》舞台”之问题也有50多条认真撰写的答案。当然，我们这些嗅觉灵敏的音乐行业一线人员，早就在私底下交换了许多意见。
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于是，当我看到有人提出不同意见，认为《戏歌》这首歌“形式大于内容”、“不够纯粹”、“音乐过于现代、其实没有那么国风”的时候，我觉得应该写点什么。
在我看来，《戏歌》这首歌的本质，是
“用西洋流行音乐的手法，展现中国传统文化；歌曲以爱情为主题，采用了经典的男女对唱形式；同时非常注重歌曲的画面感，使其具备了影视剧化、OST式的功效”
。
先说表现手法。
确实如有的听友提到，《戏歌》的舞台看起来很中国、很红彤彤、很凄美，余梓桾和张子薇俩人的装扮也非常具有民族特色，但他们的音乐其实听起来是“不那么中国”的。因为他们在作曲手法上其实非常现代。
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像副歌的部分，“作一出戏作一个我一定想着的还是你”，其旋律线并不是中国传统的五声音阶，而是当前流行的PBR&B;，甚至有一连串的下行半音（更明显的是“你在听吗我的血流淌着你的热”），这都是非常西方的作曲手法；包括最后一段、情绪被放大后的副歌，节奏型是一个很经典的heavymetal，大吉他失真+大动态的鼓组打击，如果你单听这些元素，一点儿也不国风。
但是，妙就妙在此处。他们并不沉湎于一般的国风作品关于曲式、配器之桎梏，而是直接打击到了作品内核的精髓。我不知道俩人是否和我一样喜欢周华健与作家张大春合作的《水浒》三部曲——这是华健哥用顶尖的华人爵士音乐家做的“硬核国风”，余梓桾、张子薇所做的正是这么一件事。
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我另一位朋友、衣湿乐队的主创游淼（一个以琵琶、唢呐、二胡等多种民族乐器见长的乐队）告诉我，余梓桾、张子薇两位年轻人并非是从天上蹦下来的，几年前便已有往来；年轻人非常谦虚，且很有钻研精神，是真的特别喜欢国风。我在网易云上听了他们的作品，他们有很好的写作技巧，也深知国风的内核其实是“风”，是“风骨”，而非是简单的五声音阶或民族乐器一顿爆吹而已。他们还让我想起了朱哲琴、萨顶顶，这些主打中国特色的音乐家，其实你发现他们的歌曲和我们常见的国风元素完全不搭调，但他们是骨子里的把中国人的DNA展现给你看。
第二则是《戏歌》所采用的形式：
男女对唱。
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当时《戏歌》一出来，为梦而生老师第一反应是顾嘉辉与黄霑。我明白，他说的是“辉黄”组合所写的《世间始终你好》、《一生有意义》等作品，即罗文、甄妮在不朽经典《射雕英雄传》中所演唱的主题曲、插曲。
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【 天下有情人|国风音乐到底怎么搞才能出圈？】我没有为梦老师这么老古董，我想到的是
周华健
和
齐豫
的
《天下有情人》
，
尤其是
“我是从冬天就为了你含苞待放的蕊，我是在大雪里坚硬的烧的
火红的铁”这种比兴的方式，以及两人颇为仙气袅袅的演唱，更像是“爱是一朵六月天飘下来的雪花还没结果已经枯萎，爱是一滴擦不干烧不完的眼泪还没凝固已经成灰”。
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这必须是TVB的锅，在我小学的时候，每天耳濡目染的
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