千万不要忘了 ， 雷德利.斯科特可是《末路狂花》的导演 ， 他曾经用两个女人的生命故事重述了公路类型片 。
《末路狂花》1991
而到了这部《最后的决斗》也是一样 。
整部电影从里到外 ， 从形式到内容都像是一个巨大的反讽 。
故事改编一个真实的历史事件 。
在中世纪 ， 一名骑士尚（马特达蒙饰） ， 指控曾是好友的乡绅贾（亚当赖弗瑞）强奸了他的妻子 ， 由于贾拒不认罪 ， 最后二人展开了一场司法决斗 。
而所谓的司法决斗 ， 说白了就是你死我活的拼杀 ， 谁赢了谁的话就是真的 ， 而输了的话 ， 妻子就会因说谎而接受火刑 。
光是这个故事简介 ， 其实就有很多的逻辑不通 。
比如一场强奸案最后怎么就变成了两男决斗 ， 女性受害者去哪儿了？
又比如 ， 司法审判的标准怎么就成了武力值比拼 ， 谁强就是谁对？
这些看似都是中世纪的愚蠢逻辑 。
但雷德利的厉害之处就在于 ， 你跳出来看会清醒的说它蠢 ，
但在故事里 ， 却只会惊觉到一股熟悉感 。
一切看似作古 ， 又恰是当代 。
影片在两个半小时里对一场强奸案进行了三次重述 。
以罗生门式的结构 ， 让丈夫、妻子、被告各自叙述了自己的版本 。
但和《罗生门》的“真相是相对的”有所不同的是 ， 这里的真相是确凿无疑的 ， 有且只有一个 ， 它只能来自妻子玛格丽特 。
就像在第三个段落开始时 ， 画面长久的停留在“the truth”的字眼上 ， 把一切都挑明了 ， 并未打算制造任何悬念 。
当然 ， 这也让很多人觉得影片的结论简单又乏味 ， 两个半小时整一堆大场面 。 最后又端上来一盘“正确”的女权说教 。
但它的高明和讽刺也在于此 。
尽管我们都知道 ， 在强奸案里 ， 只有受害者的感受才是唯一的真相 。
但雷德利却用不偏不倚的叙述 ， 成功制造出了三个“真相” 。
没有人说谎 ， 他们都相信自己所看到的 。
这才是真正让人细思极恐的地方 。
其实看到第二个段落 ， 我们就会发现一个非常有趣的现象 。
根本不需要玛格丽特这个女性角色出场 ， 尚和贾的叙述已经在互相推翻 。
在头两个段落里 ， 他们都花了大量的时间去铺垫二人的关系 。
什么曾经是战友 ， 后来一个平步青云 ， 一个一落千丈 ， 最后又怎么怎么反目成仇 。
在尚的眼中 ， 自己是忠勇的骑士 ， 敢于拼杀 。
却被贾摆了一道 ， 对方不上场打仗只知道花言巧语 ， 最后还抢了自己的官位 ， 甚至强占他的老婆 。
而在贾的世界里 。
自己是风流倜傥的万人迷 ， 把昏聩的主子玩儿的团团转 。
好朋友尚则是个横冲直撞 ， 一根筋的莽夫 。
自己几次想帮他 ， 他却烂泥扶不上墙 ， 还反过来在大庭广众之下大放厥词 ， 说他是马屁精 。
雷德利没有在叙述里偏向任何一方 ， 也没有添加任何过分的信息和细节 。
但单看他们的段落 ， 自己都是天衣无缝的正义者 。
终于 ， 玛格丽特这才出场 。
她的故事里当然没有高级权谋、英勇拼杀 ， 更没有社交辞令或大胆谏言 。
只有丈夫、婆婆、生育和围绕着强奸噩梦展开的叙述 。
但这些“小事”却平静的揭露了一个事实：
当有毒的男子气概一旦膨胀起来 ， 甚至可以制造出幻觉 。
在尚的叙述里 ， 自己和妻子是英雄冢配温柔乡 ， 标准的言情爽文剧本 。
但他所有意忘掉的 ， 是玛格丽特本是他为了嫁妆和生育娶来的筹码 。
被限制外出、限制衣着 ， 还要在粗暴的床事中加礼貌假装 ， 更因为他的莽撞而跟着贬职 。
而贾在自己的叙述里 ， 拿的则是另一个言情剧本 。
美艳娇妻备受冷落 ， 一朝为他倾倒 。
而他就是情场浪子找到真爱 ， 拯救对方于水火之中 。
但实际上统共就两三次的会面 ， 说过一两句话 ， 就被贾脑补出天雷勾地火的剧情 。
就拿一个非常微妙的例子来说：
为了显示自己已经冰释前嫌 ， 尚在聚会上突然让妻子给贾献上一吻表示友好 。
这个吻被重述了三次 ， 也就有了三种情绪 。
在尚看来 ， 这一吻是羞怯而礼貌的 。
而在贾看来 ， 则是小鹿乱撞 ， 回味无穷 。
但对于玛格丽特的真实感受来说 ， 则只有对丈夫的惊讶和对贾的不适 。
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