网络IP改编如何打破“同质化”套路？专家热议《雪中悍刀行》 _套路

张若昀主演的新武侠力作《雪中悍刀行》已于12月15日在CCTV8和腾讯视频同步播出，讲述了世家子弟徐凤年一人、一刀、一腔热血在江湖中磨砺成长，最终扛起北椋战旗，护佑众生、守卫和平，成为北椋王的侠义故事。该剧不仅引得众多原著粉丝和“武侠迷”热议，也在行业内引起了高度关注。日前，《雪中悍刀行》在京举行专家研讨会，制片方代表及十余位专家学者围绕该剧的内容主旨、类型特点、行业价值、社会意义等角度展开热烈讨论。

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打造反套路“逆向”成长的新武侠形象
在传统武侠类型式微之际重写武侠，《雪中悍刀行》带着一股侠义之风回归荧屏，力求还原国人心中熟悉的那个江湖。作为深受武侠精神激励成长的一代人，北京师范大学艺术与传媒学院副院长、教授、博士生导师杨乘虎充分肯定了该剧的回归意义。“这是我在近年来看到的武侠作品中间，向经典致敬最全面的一部作品。在它的身上能看到古龙的影子，还有金庸的风骨，以及梁羽生等一系列原生武侠的故事元素。这种回归和致敬，让我们70后看起来颇为亲切。”
但是，《雪中悍刀行》在向经典致敬的同时，也在当代的语境中重新书写了一个异于传统的武侠形象。例如中国文艺评论家协会副主席王一川就指出，这部电视剧对于主角徐凤年的塑造使用了一种全新的成长书写方式，“以往的成长叙事都是年轻稚嫩的儿子在神圣的父辈帮助引领下成长、成人，但是在这部剧里，这种成长书写走向了一种新的格局，那就是“逆向性”的成长书写。第一，主人公徐凤年的成长历程不再是人格涵养逐步提升的渐进过程，而是让其似乎天生之才得以稳步实现的展开。第二，过去的成长特征是渐进，其背后是社会进化理念的支撑，而该剧的成长特征是实现，是主人公开始就藏拙，然后在复杂的庙堂与江湖纷争里，实现自己的家国壮志。第三，过去主人公需要历经千难万险才能成长，而该剧则将这条线化为了暗线——徐凤年从小接受无双国士的谆谆教导，又经三年游历看到民间疾苦，这也是他后续维护世间正义公道的动因。第四，过去的主人公总是乐于接受父辈引导而成长，而现在的主人公有自己的阅历和想法，显得有些“叛逆”，总要对抗父亲，坚持自己的想法，不愧本心。
主人公遵从本心、反套路化的成长历程构成了故事最鲜明的特点，同时也彰显了新一代创作者对于武侠的一种全新的理解。《文艺报》新闻部主任徐健认为，“这里的行走江湖不再是过去那种对于生存之道的恪守和阐释，而更多的是对于处事之理、本心之真的还原，它追求对于自我生存之路的肯定与确认，这种个体选择的主动性或者由自我的意志带来的行动后果，成为这部作品推动情节发展的重要动力，也体现出了年轻一代创作者对于武侠和江湖全新的认知。”

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江湖庙堂双线结合，融入家国情怀、时代精神的新武侠叙事
既向经典武侠致敬，又反套路、逆人设，这正是《雪中悍刀行》呈现出的一种“新武侠”特色。当然，这种“新武侠”之“新”不仅体现在主人公不一样的成长方式上，更体现在该剧对于庙堂和江湖、个人与家国社会的关系处理之上。杨乘虎将这部剧中关于庙堂和江湖的叙事概括为“云泥相容”。“过去我们经常说云泥有别，所以侠客出身要么背负血海深仇，要么就是出身名门，这种人设的固化显得侠义在天而不在地。但是《雪中悍刀行》中主要人物徐凤年，在江湖中间是一个异类，在庙堂之中也是个异类，他的成长路径把江湖之高、庙堂之远都做了很好的表达，实现了从泥走向云的武力进阶和造福社会的可能性，这种云泥的相容对于当下的观众是有调动力的。”
《雪中悍刀行》的这种创新叙事，在首都师范大学文学院讲师杨慧看来，很有可能形成一种新武侠类型化的趋势和旗帜。“其一，传统武侠很多时候虽然路见不平，拔刀相助，但是可能没有遵循秩序和规则。但该剧当中，以徐氏父子为典型，他们成为了当下社会秩序的维护者，为天下和平承担责任。其二，传统的武侠中江湖和庙堂的关系是比较难处理的，可能会有对峙。但是在这部剧里江湖和庙堂浑然一体，江湖参与到了整个社会制度和社会建构当中，而不再像以前一样，江湖是江湖，庙堂是庙堂。其三，传统武侠当中有大量的对师门，对门派，对‘落地为兄弟、何必骨肉亲’的描述，但这部剧强调了家庭叙事，这一点与现代社会对家国情怀、家国关系的认知是比较符合的。”