在发现人才这件事上 ， 我们也走得比较刁钻 ， 从最开始迷信标签 ， 到主动发掘到动手能力强的年轻人 。 很有趣的是 ， 这些人才的正反馈 ， 也进一步让我觉得 ， 人类的创造力来自于想法和灵性 ， 专业度和经验积累只是一个低天花板的进入门槛 。 任何一个领域里 ， 逾越了这个门槛后的人们 ， 做好该领域的一件事 ， 本质上跟做好一顿饭 ， 打扫好自己的房间 ， 没有什么区别 。 厉害的人 ， 做饭也厉害 ， 只要他能跨过置办锅碗瓢盆的门槛 。
之前一年多一直挣扎在寻找技术人才上 ， 所以我一度认为解决技术问题最难 。 但是现在觉得 ， 找到对的事情 ， 永远是创业路上最难的 。 我们相信音乐创作平权的大愿景 ， 但是每个阶段什么是最主要的问题 ， 路径怎么设计 ， 第一步达到什么目标 ， 这些事是最难的 ， 也是我最应该解决的问题 。
Q4：关于Z世代什么最令你好奇？你是怎么理解Z世代创作者的？
郭靖：其实我认为Z世代和以往任何一个时代的年轻人没有什么不同 ， 都是一帮赤诚的真我没有退化的人 。 人变老的过程 ， 就是用真我交换现世的资源、地位、经验的过程 。
在真我与功利交换的过程中 ， 现在的年轻人 ， 面对着一个可能是最友好的环境 。 他们可以以前所未有的程度保留真我的同时 ， 也达到功利上的自我实现 。 因此 ， 你会发现他们总是超乎我们老家伙的想象 。 尤其00、05后 ， 他们拥有极度多元的爱好和审美 ， 又会在你意想不到的地方达成共识 。 他们不会为了标榜而个性 ， 好的就喜欢 ， 不论你是摇滚、嘻哈、电音还是凤凰传奇、民族歌手 。 他们有很强的好恶 ， 却没有明显的忌口 ， 另外他们还有很强的道德洁癖 。
理解Z世代的方法 ， 就是把自己想象成一个不受现世功利、既有价值观绑架的人 ， 你会喜欢什么 ， 讨厌什么 。 这些特性也体现在Z世代的创作中 ， 他们的歌曲作品既可以是文艺清高的 ， 也可以是鬼畜搞怪的 ， 这里面没有大人们强加的鄙视链 ， 好听 ， 创意好 ， 他们就觉得好 。
Q5：在所在领域 ， 你有什么反共识的思考？外界对你们最大的误解是什么？
郭靖：首先的一个反共识是相对于音乐制作行业的 ， 大家普遍认为现在短平快的媒体在摧毁人们的音乐审美 。 这件事我不认同 ， 我认为人们应该花更多的注意力去欣赏音乐中那些真正让你“DNA动了”的东西 ， 那些big idea 。 big idea是这首歌用海丰话给你描绘了一个你从未见过的生活场景 ， 让你仿佛穿越到了90年代的乡镇 ， 骑着破摩托踩着人字拖 。 big idea不是什么蓝光音质 ， 不是音乐人经常强调的声音中丰富的动态 。
另外 ， 对于创作工具应该降低门槛这件事 ， 我早期和大多数人理解相同 ， 认为门槛越低越好 。 但我现在觉得 ， 门槛和表达 ， 是一个trade off 。 门槛如果低到需要压缩内容的主干逻辑 ， 那必将牺牲内容表达 。 就像短视频工具最终也不得不教会创作者 ， 什么是转场、什么是剪辑 ， 但小咖秀不用 ， 因为小咖秀不是内容创作工具 ， 而是博取社交糖果的工具 。 这种工具需要做到最高的投入产出比 ， 投入最少的学习成本 ， 创作出最好玩的内容 ， 但并不关心表达 ， 不能真正创作出有消费性的内容 。
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