经典将永远屹立（逐梦70年）( 三 )_人民日报刘曦林转战陕北（中国画）石鲁

富有诗情，胸有成竹，腕下生风，石鲁仅3个月即绘就《转战陕北》，笔墨雄放，若一气呵成。时年40岁的石鲁正走向成熟。上世纪50年代的石鲁，不再是40年代延安土台子戏的布景师，也不再是埋头创作木刻版画的文艺战士，他恢复了因战争中断了十余年的中国画创作，并从工谨的、类如水彩画或小写意的画风，快步跨向纵笔写意阶段。这一阶段正是整个中国画坛批判民族虚无主义倾向，在推陈出新之路上升华艺术质量的时代。青年石鲁“一手伸向传统，一手伸向生活”，将文人画的修养与笔墨融化为新语新体。1957年，他创作的电影剧本《暴风雨中的雄鹰》拍摄完成，1958年于《美术研究》发表《为什么要继承与发展民族优秀传统》。在他面前，正迎来理论与实践、文学与绘画的收获期。他延续了1954年《古长城外》间接表现主题的艺术思维，以《转战陕北》为代表，由写实向意象转换，由叙事向精神性表现升华，他漫步在艺术的黄土高原上，正从这高原走向高峰。

继《转战陕北》之后，1960—1961两年间，他创作的《高原放牧》《东方欲晓》《南泥湾途中》《赤岩映碧流》等一系列精品陆续问世。这是一批富有诗情和寓意的新山水，石鲁以雄厚有力的独家笔墨，解决了如何以中国画语言表现黄土高原的课题。其中《转战陕北》是一幅历史画，也可以称为人物山水画，中国的人物画和山水画往往巧妙地组合在一起，此画亦如是。大片的高原景色，甚至也可以当作山水画来欣赏，并且借用山水画的高远之势，为此画奠定了壮美的基调。从艺术思维角度而言，石鲁主张以神写形，以神造型，把山当人来画。因此，才有了将领袖形象与黄土高原熔铸为一体的造型，有了将“大风吹宇宙”般阳刚浪漫的气宇融入笔墨的同构性，也因之令人思味“天人合一”的哲学是怎样渗入了中国画的思维与笔墨之中。从此，石鲁“成家立业”，独特风格形成，长安画派在全国打响。《转战陕北》则是石鲁高峰期的第一件经典之作，是长安画派创造精神的代表。