简·爱与希思克利夫矛盾的自卑与自恋( 二 )_夏洛蒂·勃朗特。左图为乔治·里士满绘

诞生自荒凉废墟的两人

尽管夏洛蒂·勃朗特曾讥讽简·奥斯汀的小说，认为这个笔下女性角色只有“可嫁性”的女人根本不懂什么是爱情，但她本人也似乎走向了另外一个极端。《简·爱》的人物心理要比奥斯汀的人物心理深刻复杂得多，是心理分析的优秀范本，然而，也许是因为勃朗特姐妹在刻画人物心理的时候都更着迷于其身上的扭曲和残缺，所以，《简·爱》和《呼啸山庄》中，爱情故事退居其次，主要的倒是两个经典主人公的自身情结。“难道就因为我一贫如洗、默默无闻、长相平庸、个子瘦小，就没有灵魂，没有心肠了？”，这些对白太具有一种宣言色彩，它绝非情话。爱情中的盲目、不可解释的情感变化、失落，在勃朗特姐妹的小说中几乎看不到。她们一定要在心理上给出一些解释。《简·爱》有着一部爱情小说的框架，但在恋情描写上却远不如奥斯汀那样丰富，读者根本没必要理解简·爱是如何爱上罗切斯特，罗切斯特又是为何对简·爱情有独钟的，它想直接让读者理解一种更深层的东西——强烈的自尊与平等。不过它们迷人的地方在于，小说并没有因此而丧失艺术的纯洁性。

这让《简·爱》与《呼啸山庄》成了文学经典。读者会毫无意义地质疑简·奥斯汀到底是一流还是二流作家，而这类质疑永远不会发生在勃朗特姐妹的身上。这是两出令人深思的悲剧——《简·爱》也是悲剧，结局虽是简·爱和罗切斯特生活在了一起，但也只是悲剧意义的圆满。至于《呼啸山庄》中的希思克利夫，一个把周围世界变成地狱的人，更是一场悲剧中的噩梦，而爱情，则是他在白昼遗留的、用于为这场噩梦提供质料的记忆。凯瑟琳临终之前，希思克利夫在她床边的话语听起来简直就是诅咒——“你是不是被鬼缠住了？……你想没想到所有这些话都要烙在我的记忆里，而且在你丢下我之后，将要永远更深地啮食着我？而且，凯瑟琳，你知道我只要活着就不会忘掉你！当你得到安息的时候，我却要在地域的折磨里受煎熬，这还不够使你那狠毒的自私心得到满足吗？”