郑云龙能拯救中国音乐剧吗？(13)_作者|Cici吴怼怼工作室原创出品01时间

6 月 5 日查看《美女与野兽》端午节假期的票版， 6 月 8 日 12:00 的中午场只卖出 2 成， 17:00 的晚场大概卖出 3-4 成，最低档的 190 元价位都有不少可选——临近演出 3 天，这个数据表现真的是相当差了。要知道在百老汇，《美女与野兽》可是迪士尼的头牌 IP 之一，以 5461 场演出排名演出最长的第十位。

到这里，就不得不讲到一个残酷的事实：上述提到所有在中国演出过的音乐剧，没有一部是国内原创，英文原版不必多说，中文版也都是改编。《我的遗愿清单》向韩国买的版权，《谋杀歌谣》和《变身怪医》原版都是英文版，《白夜行》是东野圭吾的原著，一分钟卖完的音乐剧《信》也是东野圭吾的原著——高产的东野圭吾是这几年国内话剧、音乐剧逮住可劲薅的羊。

与日本、韩国一样，中国也在经历引进原版-改编为本国语言-发展本国原创的阶段，这三个阶段并非割裂，而是同时存在。拿韩国来说，他们已经到了第三个阶段，能够产出质量相当不错的原创小剧场音乐剧，并且能够向海外输出版权，但国内还在第二个阶段。

中文改编、中文原创目前面临的问题其实是类似的。缺少资金-人才匮乏-创作、排练时间不够-首轮上演准备仓促-演出效果不好观众不愿买单-制作方亏本，国内音乐剧就此陷入恶性循环。作为一种现场艺术，音乐剧一般需要长时间的演出和轮次来打磨，但可惜的是，很多音乐剧都在演过一轮后收场，再没有机会面对观众。