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海外发行系统是一个欧洲系统，它的产生是因为欧洲的制片体系需要电影节和海外区域的发行，为欧洲的文化进行推广和传播，而不是建立在回收和盈利的模式上。欧洲大部分影片的制片模式是政府资金，他们的作品大部分是电影节作品，讲作者，讲文化属性，所以需要发行公司拓展这部分的价值。

另一方面，对于欧洲作者，尤其是知名作者，海外发行是制片重要的环节，销售公司会提前预售导演的作品，用预售的钱支持电影制作，但这个模式在中国的系统很难成立，在美国也不成立。

中国有点不一样，只有极少的影片可以达成海外发行的可能性，不像美国片，因为明星和语言，有足够的传播基础。另外，大多数中国电影的制作没有政府资金，完全是私人的资金，而且本土的市场足够大，可以吸纳和消化成本，海外不是必要的需求——我们不靠海外融资，海外传播文化也不是刚需。

美国和法国是体量和宽容度比较大的两个市场。我拿四部中国影片在美国市场的数据为例，来看不同类型的中国影片在海外销售的情况。这四部影片是贾樟柯的《天注定》、毕赣的《路边野餐》、周星驰的《美人鱼》、郭帆的《流浪地球》。

海外发行：让世界明白中国电影( 四 )