《攀登者》的一小步，是中国电影的一大步( 二 )_新中国建立以后

虽然，《攀登者》中的几位男主角，在他们攀登珠峰的日子里，都是年富力强的青年人，但无疑他们又都是从1949年之前的旧中国走过来的人们，他们所有人身上都隐含着各自的新的与旧的人生故事，电影因为时间限制是不可能对此进行显性表现的，但在看电影的过程里，要想真正理解这部电影和电影中的人物，每一位热爱电影的观众都会加以各种各样的资讯手段去寻找他们过去的故事，在那些故事里，也能感受到“攀登者”给予我们的再一次感动。

《攀登者》这部高概念、又包含真实历史的商业电影，大部分片中人物都有参考的真实原型，对今天的观众，尤其是对今天那些已对过往的国家历史早已不甚了解的年轻观众们来说，更是一种润物无声的最好教化，而且这种教化作用之大，甚至会超出电影艺术本身的感召力。

关于《攀登者》的艺术风格，我觉得从总体的格局上说，它是在严格尊重了历史事实的前提下进行了一些带有导演个人风格的创作，比如，方五洲和曲松林、杰布在1960年第一次攀登珠峰成功之后，却因事故未能留下登顶的影像，而引恨15年，1975年，他们终于有机会在国家的召唤之下重聚于珠峰大本营，再次向珠峰出发----这一大段起承转合的构架，资深的影迷们应该能看得出来，是许多香港武侠电影和动作电影的常规套路，英雄不老重聚首，烈士暮年再起事，只因人间仍有妖孽未铲尽。