戏曲对自然现象的表现，是在虚拟艺术思想指导下通过程式进行的( 五 )_在现实生活中

他们对这个问题没法解决，宁可不写这样的戏，即使写夜，也要叫它有些月光、星光、灯光，不敢写成一团黑。否则追求真实就要弄个全场一团黑，刘利华和任堂惠固然是真看不见对手了，可是观众也真看不见演员了。如果取消了视觉，就等于是把观众都变成了瞎子，这当然是最荒唐不过了。第二种处理方法，即着重在人的印象，设法使观众产生一种黑夜的感觉，只要观众承认是夜就行了，不去斤斤计较是否合于生活的原状，这就是中国戏曲艺术所采用的方法。

具体到《三岔口》来说，就是在舞台上灯光耀眼的情况下，通过演员的表演给观众造成夜的感觉。用这种方法的一个最突出的特点就是能叫观众看得清清楚楚，不但看清楚搏斗双方在战斗过程中的一切表现，而且能清楚地看出演员通过细微的面部表情所传达出的哪怕是一瞬间的内心活动。在现实生活中处于夜斗情况下的双方只能感觉到自己的动作，而不可能感觉到对方的动作。作为第三者的观众（假如有观众在现场的话）则对搏斗双方的外部动作和内心活动一律感觉不到，虽说感觉不到，可这些却是客观存在的现实。