戏曲的审美机制是以历史积淀的方式，处于不断发展和完善的过程中( 三 )_戏曲审美机制的建立离不开控制和调节

“末旦骑竹马”

。

这种

“骑竹马”

和

“调阵子”

，就是当时的程式，它带有虚拟的性质，但基本上是写实的。不难想象，这种程式带有很大局限性，人物上马和下马以及系马，都需要一连串的复杂动作，而在表现两军交战时，困难就更多了，所以很多战争场面只能虚掉，而以叙述的方式道出。为了克服竹马的局限，后来艺人根据变形和会意原则，大胆地采用了以鞭代马的虚拟手法，这种方法可以充分发挥舞蹈的特长和表现力，能够表现各种环境中的骑马动作，也能表现激战场面，而且又富于形象美。

经过历史的筛选，它以程式的方式被肯定下来。但是这种程式已不同于竹马时代的程式，它是更能体现戏曲的歌舞剧的性质、更能体现写意原则的程式。而这时的虚拟也不是过去的那种简单的虚拟，它是一种更高层次上的虚拟。不难看出，戏曲审美系统也好，它的各个子系统也好，都是发展的产物，它的自组织过程是通过调节来实现的。近年来随着现代戏和新编古代戏的发展，出现一种新的戏曲审美机制。这种新的审美机制与由传统戏所体现的审美机制有所不同。