卡牌|他们从东南亚败局做到日韩榜首，行事低调，却步步杀招( 二 )_卡牌

可如果把时间线往两年前倒推去看，《MLA》今年的核心策略其实是想找到某个平衡点，让自身能同时被日韩、欧美两边玩家都接受。

换句话说，沐瞳这次不是单纯地拿产品去打特定市场，而是循序渐进地迭代产品，让团队摸索「全球玩家都接受」的内容型产品该是什么模样。

因此，《MLA》的发展历程，也得相应地拉长周期去观察。

第一阶段，也就是2019年游戏刚上线时，团队是在找内容和玩法的具体方向。

早些年，沐瞳在东南亚一带推出《MLBB》，大获成功。 MOBA本就是不错的内容载体，《MLBB》让这帮玩家接受了游戏玩法，也让他们在不厌其烦地练习某个英雄时，自然地接受了角色故事和世界观。

《MLBB》

但要把IP做大，一款游戏肯定不够。沐瞳要想进一步丰富「MLBB」IP的内容体验，就需要用更擅长内容表达的品类来做这件事。最终，项目组优先挑选了「放置卡牌」的玩法方向。

看得出，《MLA》的立项应当带了些实验性质。「放置卡牌」当时做的火热，头部产品少，开发难度可控；在玩法稳固的前提下，游戏有IP提供的内容，还有《MLBB》打下的盘子，它大可靠着衍生游戏的身份，在不一样的IP体验上下功夫。

2019年8月，《MLA》正式上线，它面向东南亚、拉美等市场做推广，很快跻身多地App Store畅销榜Top 10 。尽管数据在那之后出现下滑，可开局成绩至少证明了游戏的底子没问题，玩法和内容都挑对了方向。

2019年东南亚版本

第二阶段，则难上许多。沐瞳想要这款游戏被更多人接受，走全球化——《MLA》要做的不止他们熟稔的东南亚、拉美、欧美地区，还得让日韩等亚洲地区玩家也能喜欢上，哪怕二者的产品审美相差甚远。

从结果上来看，在《MLA》团队一年多的筹备过程里，一方面，面向不甚熟悉的市场，沐瞳继续砸资源让团队把品质拉到一线市场的标准；

另一方面，也是更为关键的，团队的改动还暗藏了条主线——他们融入了亚洲市场所重视的「游戏叙事性」。

这点不难理解。例如，游戏为了填补上日韩玩家所重视的代入感，花了大力气优化游戏的剧情，增加主线故事的丰富度和人物刻画。

而最能反映「叙事性」深度改动的点，还属游戏美术的迭代：角色立绘从此前更强调张力美感的体态，逐步转变成更为内敛、包含了更多叙事意味的内涵美造型。

在欧美系健壮丰盈（左）的基础上，
略微增加柔和的日韩手绘笔触（右）

对比更强调造型和构图的原设计（左），
现在版本（右）用一条红线便增加了关系表述

改版后的技能演出也变得更「灵性」。不仅给背景加了带有空间感的场景，还在短短数秒的动画里，给角色添上了更多符合人设的小动作，俏皮许多。

释放技能前的多了情感演绎的眼神

角色的性格演绎变得更加突出

说到底，如果将《MLA》的第一版风格比作西方的肉体美——它直观清晰，有冲击感，能第一时间抓住欧美系审美的玩家——那么这次改动，则是融入了更多东方叙事感的表述。

可《MLA》又不是急转舵地转变，它两头都想抓：要玩家可以直截了当地喜欢上角色，更要玩家能在意起角色和世界背后的故事，被内容打动。

哪怕是游戏的营销策略也融入了这一理念。游戏上线日本市场之际，团队和日本演技派明星荒川良良合作，筹划了当时讨论度正盛的职场素材，连拍三部，做成小剧场，用逗趣反转的剧情来抓住受众的注意力——这帮玩家哪怕看个广告，也更中意带些叙事性和隐喻的东西。