民国名媛阮玲玉：怎样的人生成就一代的影后？( 三 )
胡蝶当选“影后”，与她在电影艺术方面的造诣固然分不开，与她是明星公司的当家花旦也大有关系 。1933年，胡蝶与宣景琳联袂主演的《姊妹花》在上海新光大剧院上映，创造了连映六十四天，总计三十四万元的票房最高纪录(这一纪录一年后被王人美主演的《渔光曲》刷新) 。胡蝶在此片中一身而二任，饰演性格和命运迥异的孪生姐妹角色，以传神的演技和美丽的容貌征服了不计其数的观众 。胡蝶塑造的银幕形象多为雍容华贵、端庄娴静的淑女，这比阮玲玉饰演的底层角色更能讨人欢心，她的观众缘胜过阮玲玉，正如大观园中薛宝钗的人缘胜过晴雯，一点也不奇怪 。若单纯论演技的高低，阮玲玉则不仅可与胡蝶匹敌，而且还要胜出一筹 。
内行看门道，外行看容貌 。当时市民阶层观众的普遍看法为：胡蝶、阮玲玉均为美艳女星，论仪容，胡蝶无阮玲玉之俏丽，阮玲玉无胡蝶之端庄；论艺术，则阮玲玉之表演活泼生动，作风浪漫，易受人爱，也易为人轻视；胡蝶演戏时有板有眼，态度落落大方，有人喜欢亦有人不喜欢 。
胡蝶和阮玲玉都十分热爱电影表演艺术，有强烈的事业心 。她们的不同之处能够真正见出彼此的高下：胡蝶比较善于理解导演意图，对导演言听计从；阮玲玉则富有独创性，注重展示角色复杂而微妙的心理变化 。虽说阮玲玉当时年仅二十三岁，但其创作思想已相当成熟，艺术追求堪称苦心孤诣，她不单以美的形体和节奏明快的动作吸引观众，还以有张有弛、恰如其分的情绪感染观众，她的表演情感饱满而真实，具有很强的艺术活力和艺术魅力 。面对影评家的褒美，阮玲玉冷静自持的功夫尤其出色，她对采访人员说：
“批评是我最关心的事，拥护，没有什么……老实说，只要中国影业发达，能有我一个位子便很光荣了，却不希望无意识地被人捧到天上去，我特别怕自己摔下来呀！”
成名之后，阮玲玉接戏颇有主见，不是她喜欢的角色，创作班子再齐整她也未必加入；若是她喜欢的角色，即使是新手执导，她也欣然应约 。舞美出身的导演吴永刚筹拍《神女》时，很想邀请阮玲玉出演女主角，却又怕她嫌弃自己资历浅、经验不够而拒绝，因此顾虑重重 。他让黎民伟将剧本送给阮玲玉过目，并没有抱多大希望，万万没料到阮玲玉看过剧本后，二话不说，就爽快地接了戏 。
《神女》是阮玲玉的巅峰之作，该片的艺术价值经久不磨，在中国电影史上占有特殊的地位 。1995年，中国电影诞生九十周年之际，《神女》被评为十大国产佳片之首 。
阮玲玉从影九年，在共计二十九部电影中塑造了社会各阶层的妇女形象，其中有交际花、歌女、舞女、妓女、尼姑、乞丐、农村少女、丫头、女工、女学生、小手工艺者、女作家，有正角也有反角 。由少女演到老年，从吃人社会的殉葬者演到与命运抗争的时代女性 。这些人物往往都有一个悲惨的结局，有的自杀，有的入狱，有的被逼疯，有的被害死 。
这些充满悲剧色彩的银幕形象合在一起就是旧中国千百万苦难妇女的缩影 。她们的不幸遭遇震撼着人们的心灵，激起观众的无限同情和久久共鸣 。阮玲玉能够准确到位地把握悲剧人物的心理，一方面固然因为影片中某些角色的际遇与她本人的身世颇有暗合之处 。
另一方面也由于她卓越的天赋和敏感的心灵能与受苦受难者的精神世界形成直接的感应和沟通 。她是中国电影史上——尤其是默片时代——当之无愧的“悲剧皇后” 。
相比胡蝶，阮玲玉的性格更为脆弱，命运也更为悲惨，她遇人不淑，在经济上遭男人敲诈，在情感上受男人欺骗，最终她愤然弃世，做出的完全是弱者的舍命抗争 。
推荐阅读
- 民国乱象 第一外交官顾维钧被通缉穿女装逃走
- 首次在《人民日报》上做公开检讨的省委
- 唐朝为何会制造出许多民间才女？唐朝才女何其多
- 杨文干事件内幕 秦王李世民为权力陷害亲哥哥
- 揭秘为什么民间拜关公不拜张飞的原因
- 揭秘：民国时期上海名媛离名妓有多远？
- 辛亥革命后旗房为何恐慌性抛售 旗房抛售潮
- 揭秘民国武林十大宗师 李小龙师父
- 日本天皇靠什么说服全体国民投降？
- 中国古代哪位女人休掉身了为民族英雄的丈夫？