音乐|腾讯音乐跑步入场，NFT会成为音乐人的普惠革命，还是少数头部的新镰刀？( 二 )_区块链技术

可以看到，在音乐蜜蜂平台上，最热歌曲《感谢华健》至今只售出15份，进入8月以来，音乐蜜蜂平均每天的新用户只有7个。另一家音乐NFT平台umx.art音乐馆的日子也不好过，由于只有5位音乐人入驻，从创立至今，umx.art音乐馆上只进行了9次发售，已结束的4次发售中，有3场未达到发行量目标；正在进行的5次发售中，出价者往往只有发行量的一半。
面对NFT音乐平台的这一困境，iBox平台采取了新的打法。其瞄准流量艺人，推出了iBox先锋音乐人计划，并邀请R&B音乐教父陶喆前来助力。在官网的简介中，iBox这样介绍自己：主打高端NFT，计划推出的大部分NFT产品均与大众耳熟能详的知名IP、知名艺术家或公众人物联合发布，确保NFT品质及收藏价值。但截止发稿前，还未见陶喆的相关NFT作品出现在iBox上。

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从上述NFT音乐业务在国内推进中遭遇的阻碍可知，作为社交、娱乐、头部音乐资源丰富的音乐平台，腾讯音乐的入场似乎有着得天独厚的优势，也无疑会加速全行业对音乐作品NFT化的尝试。
但这场试验究竟能否成功，还有待观察。
音乐NFT：新变革和老套路正如PILLZ在通稿中提到的，“这不仅是ZABO的全新尝试，也让PILLZ在音乐作品发行、版权领域探索到了全新的可能。”而NFT可能给音乐产业带来的革新，大都是由它的区块链本质决定。
基于区块链技术的NFT是加密且不可篡改的，其元数据中的各种信息都会永久封存。创作者不必担心别人篡夺自己的创作，NFT的收藏者也不用担心买到赝品。每件音乐NFT都拥有独一无二的身份，这就从收藏品本身阻隔了盗版的可能。
区块链是诚实的，它记录了每一次的交易与使用信息，也在时刻计算着链上物品的热度与价值。在音乐行业的想象中，当区块链技术应用于音乐版税的计算，无论何地何时，只要歌曲被播放，都会注入创作者应得的版税。面对未来越发丰富的音乐场景消费，区块链技术无疑能很好地覆盖版税盲区。
类似愿景，其实早在比特币时期就有过构想，但迟迟没有实现。如今的NFT似乎没有带来什么技术上的突破，反而存在更多法律上的风险。
首先，对于包括NFT在内的各种数字资产在我国现行法律中属于何种财产权利，目前尚无定论。同时，NFT在知识产权的保护方面也存在Bug，它无法确保数字作品的独创性——既无法担保作品是否完全原创，也不能控制谁是第一个将作品制成NFT的人。
瑞典插画师Simon Stlenhag自己未发行NFT作品，也没有给任何人授权，却偶然发现她的一件作品被别人铸造成了NFT并销售。相似地，对于前 DC 漫画家何塞·德尔博通过出售描绘神奇女侠的NFT获益185万美元，DC Comics方很快向参与创作的艺术家发出通知，禁止将漫威角色商业化，包括 NFT 的制作。也就是说，何塞·德尔博作为神奇女侠的插图画家，并不具有将这一形象NFT化的权利。
对于音乐NFT交易中可能发生的版权争议，NFT音乐平台Audius尝试给出它的办法：当发生版权争议时，Audius会将版权方的投诉直接发送给NFT上传者，在裁定后，会采取重新分配收入的措施，而非直接下架。
但版权方的损失如何追缴，Audius的裁定是否合理，仍需要法律的解答。而现行法律对NFT无明确的规定，可应用到NFT领域的法律条文并不多。律师肖飒在《律师解读NFT：重灾区？新战场？》中提到：基本可以判断，NFT将成为下一个法律重灾区。
对此，肖飒也提出，若能做到以技术去管理技术，将所有NFT作品都加盖上官方备案技术印鉴，则基本上可以消除NFT的法律问题。但在国内尚无一例NFT纠纷的起步阶段，形成全行业的监管监督机制几乎是不可能的。