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演义趣闻 史上最佳新闻编辑“司马光”

手法娴熟：能将不同新闻风格的作品实施无缝对接
司马光老师二十岁中进士，然后为去世的父母守孝一段时间，再出来参加工作，到68岁去世，而这当中，有15年是待在洛阳，待在洛阳干吗呢？名义上当西京御史台，其实干的是编辑的活，就是在一大堆过去的新闻材料当中编辑整理出《资治通鉴》 。可以说，在司马老师四十多年的工作生涯中，有大约百分之四十的时间是做编辑工作，因此也可以冒昧地称他为“司马编辑” 。
《资治通鉴》其实也是一部跨度上千年的新闻作品集
整合一千三百多年的新闻
别以为编辑就是拷贝和剪切而已，其实编辑往往是在重新写作 。司马编辑在整这个活之前，先有一个资料整理小组，这个小组的三位编辑是刘颁、刘恕和范祖禹 。二刘编辑和范编辑将整理好的资料，足足几千万字，一股脑儿交给司马编辑，由司马编辑在洛阳的编辑室独自操作 。当然，这些都是动用了相当强大的行政资源进行操作的，所以说，要当好一个编辑，强大的平台是少不了的 。
本人从事编辑工作已经十多年，对整理资料之苦大有感慨：写稿固然辛苦，合稿也不轻松 。要将几个甚至十几个采访人员的文字合成一条稿，合成之后，线索不能紊乱，报道不能重复，不能矛盾，将十几个人合成一个人，一张嘴巴说话 。
司马编辑干的就是这种活，不过，我们是将二十四小时之内的报道整合起来，而司马编辑是将一千三百多年的新闻整合起来 。
他老人家经手的采访人员编辑文字繁复纷乱，例如汉朝采访人员兼编辑司马迁的《史记》，文字汪洋恣肆，极爱渲染，很有文学青年的作风;《三国志》的采访人员是陈寿，他见过阿斗，也和诸葛亮的儿子是同事，按道理讲，他在报道历史方面更有优势，但是陈采访人员对文字很吝啬，喜欢写短讯，不爱写长篇报道，和司马迁采访人员完全两码事 。
除了文学青年和文字吝啬鬼的风格不搭配之外，还有重复报道的问题 。例如关于刘邦项羽陈胜吴广等人的先进事迹，司马迁采访人员有报道，班固采访人员也有报道，例如武艺高强的吕布，范晔有报道，陈寿也有报道 。还有其他麻烦，像《史记》、《汉书》、《三国志》、《晋书》等大牌机构报道过的事情，坊间却有许多相反的说法 。
冶于一炉，创为新作
司马编辑要对这些林林总总的报道实施无缝对接，要混搭得浑然一体，这当中有起承转合和文字润色的功夫，有材料取舍和事实判断的功夫，将上百个史官和采访人员组装成一个人，且功能是兼容的，而不会排斥 。金毓黼先生说《资治通鉴》“冶于一炉，创为新作”，其实就是说司马编辑将零乱繁杂的材料熔为一个整体，然后进行再创造，形成新的文字产品，在编辑中显示出写作的功底来 。
因此，司马编辑是一位神一般的编辑，熔铸千年历史文字于一炉，铸造得流畅优美，借他人的笔，显示自己的写作功力 。从这个角度而言，好编辑应该也是好写手 。
编辑原则：剪裁中突出细节，突出现场感
为什么说我们的史书是新闻书呢？因为它们都有一个共同点：重细节，有现场感 。很多年以后，人们回头读过去的新闻，关注的肯定是细节和现场感 。
中国的史书，就有这个优良传统 。例如《左传》中写军队在水上溃退，败兵争相爬上船只，船上的人刀砍正在攀援上船的人，惨成什么样子呢？左丘明编辑就用了一个“掬”字，说船上被砍断的手指可以一把把地捧起来，这就是细节，就是现场感 。
司马编辑在取舍新闻材料的时候，就是本着留取细节，突出现场感的原则 。在他的眼中，历史就是由一个个细节组成的，例如报道南朝梁武帝之死，司马编辑就截取了这么一个细节：临死前因为饥饿而上火，可能导致咽喉中有痰，于是口中发出“荷荷”声 。这么一个场面，似乎让我们听到了历史的呼吸，其实，新闻也是有呼吸声的 。而新闻的呼吸声也就在细节当中 。
再例如在《资治通鉴》第198卷中，写唐太宗的宽容，司马编辑突出了这么一个细节：有侍卫失误，将打扫工具扫到了太宗的龙袍上，侍卫大惊失色，李世民却轻描淡写：“此间无御史，吾不汝罪也 。”这里没有监督的人，我不会检举你的 。这个历史的细节，一个细节彰显的历史人物性格，胜过千万字的论述 。
史书文字要有现场感
可以这么说，《资治通鉴》是由一段段的细节和现场报道组成的，按照现在的理解，就是由一段段视频构成的 。这个功夫不容易，对比一下后来的《续资治通鉴》就明白了，作者毕沅是清朝状元，固然有才，但他编的《续资治通鉴》实在没法看下去，为什么？因为缺乏细节，经常有大堆模糊抽象的文字充斥其间 。可见编辑不是那么好当的，状元来当都未必合格 。

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