盘点中国古代十大名曲 你听过几首？( 二 )
曲调见于《九宫大成南北词宫谱》（1746年) 。曲为散板，按词调传统由两个乐段（即上、下片）组成，后乐段基本上是前乐段的发展，既有对比，又有联系，其整体情绪的起伏均与歌词密切结合，具有雄健豪放的气质和浓厚的古典风格 。
五、《胡笳十八拍》
汉末著名文学家、古琴家蔡邕的女儿蔡琰(文姬）在兵乱中被匈奴所获，留居南匈奴与左贤王为妃，生了两个孩子 。后来曹操派人把她接回，她写了一首长诗，叙唱她悲苦的身世和思乡别子的情怀 。
全诗共18段，谱写成套歌18首 。据郭沫若说，突厥语称“首”为“拍”，18拍即18首之意 。该诗是她有感于胡笳的哀声而作，所以就叫做《胡笳十八拍》或《胡笳》 。原是琴歌，但魏晋以后逐渐演变成为两种不同的器乐曲，称《大胡笳鸣》、《小胡笳鸣》 。前者即《胡笳十八拍》的嫡传c唐代琴家黄庭兰以擅此曲著称 。李欣有《听董大弹胡笳》诗：“蔡女昔造胡笳声，一弹一十有八拍;胡人落泪沾边草，汉使断肠对客归 。”就是对该曲内容的概括 。
现存曲谱最早见于1425年刊行的《神奇秘谱》本，称“大、小胡笳”，都是无歌词的器乐曲 。可唱的琴歌《胡笳十八拍》初见于明万历三十九年(1611年)孙丕显所刻的《琴适》中，也就是现在最流行的谱本，其歌词即文姬所作的“我生之初尚无为……” 。音乐基本上用一字对-音的手法，带有早期歌曲的特点 。
六、《扬州慢》
南宋时候，金主完颜亮于1161年人侵扬州重镇，使这个“淮左名都”遭到严重破坏，久久不能恢复 。15年后，作曲家、诗人姜白石路过此地，看到一片萧条的景象，怀着对侵略战争的厌恶之情，创作了这首歌曲 。因歌词采用“慢词”格式，故名《扬州慢》 。
歌曲描写原本十分繁华的扬州，经过金兵掠夺，变得一片荒凉，到处野麦丛生，人烟稀少，村池荒废 。黄昏时候，静寂的古城不时传来悲吟的军号声，更增添了无限苍凉之感 。作者感慨地说，如此景象，即使大诗人杜牧在世，也将惊叹而无法用笔墨来表达和描述的 。昔日游人如梭，而今二十四桥仍在，桥边的红芍药花依然年年开放，可是有谁来欣赏呢！
《扬州慢》属古音阶调式，音调质朴而又富于激情，行腔自然，结构严谨 。上下片各四句，结音都是丨、3、6、1，安排得很有层次 。歌曲的旋律动向和语调倾向大体一致，而又服从于内容的需要和感情的抒发 。如“自胡马窥江去后”的激动情绪，和“波心荡，冷月无声”等处的慨叹，都能在音调中得到很好的体现，给人以相当深刻的印象 。
七、《苏武牧羊》
此曲约产生于辛亥革命后三四年，流行于二三十年代 。传说作者是北京一位中学教师内容采自古代历史故事：汉武帝时，中郎将苏武奉命出使匈奴，被匈奴贵族囚禁冰窟逼降，他饮雪吞毡，坚决不从 。后来又把他送到北海边上放牧公羊，说要等公羊生子之后才能放他回朝 。苏武不顾威胁利诱，不怕艰苦折磨，坚持19年而终不屈服 。
歌词为长短句，音乐也仿照词调传统作上下阙处理，除第一句引子外，上下阙的曲调完全相同乐曲采用民间“背工调”手法，用清角音4而不用角音3，显示出北方民间歌曲的风格其中“历尽难中难，心如铁石坚”两句则改用3而不用4，与前后形成调性调式上的对比，加强了坚定诚挚的情感此曲虽用古代题材，但却寄托着当时人民群众反帝反封建的爱国主义精神 。全曲音调流畅，内容通俗，感情深切，因而流行较广 。
八、《凄凉犯》
南宋词人、作曲家姜白石词曲 。1191年，白石访问边防要地合肥正当深秋时节，城内一片萧瑟，战马不时发出嘶叫之声 。出城四望，到处是荒烟野草，十分凄凉黯淡 。白石感触甚深，因借琴曲中的凄凉调意，创作了这首歌曲 。
此曲按一般词调分上下两阙，由于两阙内容不同，所以在音调上有较多的变化 。上阙描写“边城离索”的荒凉景象，战马嘶呜的戍楼不时响起的号角声，勾起了作者对当年抗敌将士“迤逦度沙漠”的怀想 。为了表现烦闷而激动的情绪，曲中运用了连续的垛句进行和下四度“犯调”手法(由g羽调转为g商调） 。
曲名“凄凉犯”即由此而得 。下阙用“追忆，西湖上小艇携歌，晚花行乐”的另一情景来作对比，表现作者对侵略战争的憎恶和对和平生活的向往 。曲中亦采用了与上阙相同的犯调手法，但不用垛句，情绪起伏的弧度亦较小，并一直持续到末段转回原调 。全曲结构完整，音乐伴随情绪的发展很有逻辑;在调性、调式的对比和段落衔接等方面也处理得相当自然，并做到了为表现乐曲的感情内容服务，是白石最有代表性的作品之一 。
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