“业余设计师”雍正皇帝 喜欢用玻璃进行装修设计
以玻璃为面、采用窗户的形式、平嵌在墙上的壁灯 ， 应是一种很有特色的中国传统形式 ， 颐和园乐寿堂前一带粉墙上的什锦花窗可视作代表范例 。
这一带花窗不仅将明代以来窗式变化多样的风尚尽情发挥 ， 采用扇、瓶、桃、壶、八角、方胜等各个不一的形廓 ， 而且利用墙垣的厚度 ， 镶上双层的玻璃窗面 。窗玻璃上均绘有花鸟图案 ， 让游人只能在这些花纹的挡影中隐约望到湖山远色 ， 同时 ， 粉墙本身则因窗上的纹花而显得玲珑多趣 。最巧妙的是 ， 这些中空的双层玻璃窗中可以点燃蜡烛 ， 在夜色中 ， 显现为一排烛光闪动的花灯 。
如此在墙壁上开设花窗式的壁灯 ， 或者将壁灯与采光窗结合为一体 ， 是清代开创出来的一种新颖形式 。雍正皇帝是个很喜欢用西洋玻璃进行家具与装修设计的“业余设计师” ， 雍正三年(1723年) ， 他下令在圆明园后殿一壁裱成纸面的杉木板墙上安设了一架“戳灯” ， 正是采用长方形窗的样式 ， 在双面都装嵌上玻璃 。不过 ， 其时 ， 雍正显然考虑的是便于墙两边的不同空间可以分别照明 ， 因此 ， 在壁灯的中间加设了一道红色挡板 ， 这样 ， 等于通过这道隔板而在一面墙上设置了两面灯屏 ， 在其中一侧的玻璃窗内点上蜡烛 ， 就照亮这一侧的房间 ， 而挡板的另一侧则不会受到影响 。
不过 ， 仅仅隔了两天 ， 雍正又下令在圆明园后殿仙楼下“做双圆玻璃窗一件” ， 并且具体给出细节：“双圆玻璃做径二尺二寸 ， 边做硬木的 。前面一扇画节节见喜 ， 后面一扇安玻璃 ， 玻璃后面板墙亦画节节见喜 。”看起来 ， 仙楼下的这一处房室比较狭小 ， 雍正希望在墙上开扇窗以打破逼仄感 ， 不过 ， 偏偏这堵墙比较厚 ， 而墙后不远处又有一道板墙挡住视线 。
本来是很不好处理的空间 ， 雍正却颇有才华地想到利用西洋透明玻璃 ， 在墙上安装一个双面的圆窗 ， 朝向室内的窗玻璃上彩画“节节见喜”图案 ， 另一侧玻璃则素面无绘 ， 不过 ， 在窗后板墙上与圆窗位置相当的地方 ， 也画上一模一样的“节节见喜”图案 ， 于是 ， 人在仙楼内 ， 会在窗上看到前扇玻璃与后面板墙上两重的纹样依约叠影 ， 获得一种视觉上的趣味感 ， 甚至对于此一方空间的进深产生错觉的感受 。
文献中并未提到这一双圆玻璃窗也用于照明 ， 不过 ， 显然它与颐和园乐寿堂粉墙什锦花窗的形制完全一致 ， 要将之发展为“壁灯” ， 只需在其中安放烛台即可 。何况 ， 雍正就在同年同月发明了圆明园后殿壁灯 ， 因此 ， 可以得出结论说 ， 利用欧洲玻璃制成的、设置在墙上、双面照明的“壁灯” ， 至晚是在雍正时期见诸于世 。
在清末的《老残游记》中还提到一种模仿“洋灯”原理制成的壁灯 ， 读来也很是富有韵味 。小说写道 ， 在一间风格别致的琴室里 ， 不见任何灯具 ， 唯有“北墙上嵌了两个滴圆夜明珠 ， 有巴斗大小 ， 光色发红 ， 不甚光亮” ， 原来所谓的“夜明珠”是用大蚌螺壳磨成薄透光滑的半扇圆壳 ， 装嵌在墙壁上 ， 在一边用铜栓扣住 ， “便向那夜明珠的旁边有个小铜鼻子一拔 ， 那珠子便像一扇门似的张开来了 。原来是个珠壳 ， 里面是很深的油池 ， 当中用棉花线卷的个灯芯 ， 外面用千层纸做的个灯筒 ， 上面有个小烟囱 ， 从壁子上出去 ， 上头有许多的黑烟 ， 同洋灯的道理一样” 。
也就是说 ， 在墙内挖个圆形浅龛 ， 底部掏个盛油的油池 ， 上安灯筒 ， 龛顶部则开有通向外部的烟道 ， 然后在龛外接装可以开合的半球形灯罩 ， 一旦其中点亮灯芯 ， 墙上便赫然有如传说中的夜明珠在神秘发光 。
【“业余设计师”雍正皇帝 喜欢用玻璃进行装修设计】由雍正的双圆玻璃窗到《老残游记》“嵌在壁子里头”的“夜明珠”灯 ， 都是清代人在原本平白素滑的室墙上发明出的设计花样 ， 为后人考虑墙、窗、灯的关系 ， 考虑光线的隔与透、视线的断与通的游戏方式等等 ， 提供了值得品味的经验 。
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