电影|这一场「偷窥」，看得我浑身发毛
最近 ， 美国又被曝出了一件丑闻 。
一直在使用量子技术 ， 攻击中国境内的网络平台 。
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据称 ， 这项技术可以随意攫取任何用户的流量 。
也就是说 ， 此刻你看到了什么、发布的评论 ， 都在监控之下 。
这不禁让人想到了 ， 2013年轰动一时的「棱镜门」事件：
美国国家安全局 ， 靠微软、谷歌、苹果等互联网巨头的协助 ， 每天在全球范围内 ， 监听近50亿份通话记录、20亿条手机短信 。
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9年过去 ， 网络隐私安全再次引发热议 。
而今天要说的这部电影 ， 就着眼于这一话题 ，
讲述了一场网络监控下 ， 惊心动魄的反抗——
《KIMI》
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执导本片的 ， 是著名导演史蒂文·索德伯格 。
还记得两年前 ， 他的一部老片《传染病》在国内引起热议 。
因为 ， 其中的情节简直与当时疫情爆发初期的情况如出一辙 。
惊人的预见能力 ， 让无数观众佩服得五体投地 。
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《传染病》
这次在新作《Kimi》中 ， 索德伯格也再次展现出对疫情、大数据时代的深刻洞察力 。
出演女主的 ， 是《新蝙蝠侠》中的新一代猫女 ， 克洛维兹 。
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窃听
电影片名「KIMI」指的是一款手机的人工智能软件 ， 类似于苹果的Siri ， 小米的小爱同学 。
只要呼唤一声「KIMI」 ， 就可以让她做任何事情 ， 包括播放音乐、打电话、录音 。
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由于这款软件方便好用 ， 大受欢迎 ， 研发公司也即将上市 ， 前景一片光明 。
女主安吉拉 ， 是这家公司的一名员工 。
工作是为KIMI修正语音算法的错误 。
比如用户想放霉霉的歌 ， KIMI却答非所问 。
这时就需要安吉拉手动修改 。
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这很讽刺 ， 开发商们不遗余力地鼓吹人工智能算法的强大 ， 但其正常运行的背后 ， 却主要依赖于人工的维护 。
而你对着自己的手机说的任何一句话 ， 都会被记录 。
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一天 ， 在工作中 ， 安吉拉听到了一段奇怪的录音 。
她拿来专业设备 ， 经过多重降噪 ， 反复确认后 ， 她听到了一个女人的求救 ， 以及激烈的打斗声 。
直觉告诉她 ， 这很可能是一起家暴 。
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她立即打电话向上司反映情况 ， 结果却被粗暴打断 。
上司根本不在乎有没有用户被家暴 ， 事不关己高高挂起 。
更何况一旦介入 ， 无异于向大众曝光了他们侵犯用户隐私的事实 。
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好在她还有一个黑客朋友 。
在朋友的帮助下 ， 她破解了后台的密码 。
不仅得知了被侵犯女人的身份信息 ， 还获取了完整的录音 。
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结果令她震惊 。
在打斗声停息后 ， 录音那头没有了女人的动静 ， 只剩下男人沉重的呼吸 ， 以及胶带捆绑的声音 。
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这是一起凶杀案！
而KIMI成为了这起案件中 ， 唯一的 「证人」 。
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这时 ， 上司突然打来电话 ， 态度发生了180度转变 。
不仅表示公司高层对此事高度重视 ， 还说已经报警 ， 请她务必到公司协助调查 。
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由于疫情的影响 ， 安吉拉已经很久没有出过门 。
犹豫再三 ， 心中的正义感战胜了对出门的恐惧 。
她将录音备份 ， 两年来头一次迈出了家门 。
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然而到了公司 ， 根本没有看到警察 。
上司从她口中套出了录音编号 ， 假意要保管证据 ， 结果一转头 ， 就删除了录音 。
得知消息 ， 安吉拉意识到自己正陷入一场巨大的阴谋 。
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出门一看 ， 两个杀手正向她走来 。
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安吉拉一路逃出公司 。
但由于使用手机 ， 她的定位遭到了实时追踪 。
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正当她在警局前犹豫不决时 ， 杀手开着面包车赶来 ， 一把将他抱进了车内 。
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幸好得到身后的人群及时解救 ， 她才得以脱身 。
可好不容易甩脱了追杀 ， 躲进屋内 。
另一名杀手早已等候多时 。
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安吉拉最后能否化险为夷；整起案件又与公司老板有什么关系？
鱼叔在这里先不作剧透 ， 大家可以在原片中得到答案 。
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疫情
这部电影的大多数场景都发生在安吉拉的公寓内 。
导演索德伯格采用近几年流行的「桌面电影」形式 。
通过几个屏幕的切换 ， 避免了场景单一带来的枯燥感 ， 也为这场惊悚犯罪事件营造了紧张感 。
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同时 ， 他也毫不避讳地将疫情期间人们的生活搬上银幕 。
比如公司老板在家开视频会议时的穿搭 。
上身西装 ， 下身睡裤 ， 已经成了不少人居家办公的标配 。
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还有警局门前聚集的人群 。
抗议居家隔离与强制疫苗的政策 ， 也是紧跟时事 。
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而从安吉拉身上 ， 我们更可以看到一种很强的 ， 独属于疫情时期的时代属性 。
疫情时代下 ， 人际关系变得疏离 ， 彼此防护 。
即使是亲密的男友前来拜访 ， 她也会在对方走后 ， 换掉床单 ， 反复清洗 。
而在户外 ， 则时时刻刻戴着口罩 ， 双手插兜 ， 不与外界有半点接触 。
看到酒精 ， 便条件反射地进行消毒 。
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酒精消毒后挥动的双手
安吉拉由此患上了严重的人群恐惧症 ， 过去两年时间里 ， 她从未走出过家门 。
牙齿出现问题 ， 也都是和牙医视频通话 ， 线上问诊 。
而她之所以愿意接受KIMI的「窃听」工作 ， 也是因为这可以让她居家办公 。
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在最后一场户外段落里 ， 安吉拉的这种恐慌被表现到了极致 。
导演特意采用了晃动的手持镜头、倾斜的视角以及变形的画面 ， 呈现了安吉拉内心的不安 。
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她有一个心仪的男人 ， 就住在马路对面 。
两人靠着简讯联络感情 。
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男人想要约安吉拉一起出门吃早餐 。
她欣然答应 ， 美美地洗澡化妆 。
结果到了门口 ， 刚触摸到把手 ， 她的呼吸就开始变得局促 ， 最后瘫倒在地 。
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相比外出 ， 还是躲在落地窗后面 ， 更让安吉拉有安全感 。
她可以自由自在地偷窥着对面的住户 ， 看着形形色色的人过着各自的生活 。
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但她没有注意到 ， 在对面的另一个窗口 ， 一个中年肥宅也在时时偷窥着自己 。
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电影用了一个致敬希区柯克《后窗》的故事 ， 来刻画新时代下隐私安全的担忧 。
在《后窗》中 ， 男主因为摔断了腿 ， 每天只能靠偷窥对面打发时间 。
透过他的视角 ， 我们看到了曼妙的舞蹈女郎、争吵不断的老年夫妻 ， 也亲眼见证了一起杀妻案的发生 。
当偷窥者被行凶者发现 ， 危机也随之降临 。
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而索德伯格则在类似故事的基础上 ， 赋予了《KIMI》更深刻的思考 。
作为疫情PTSD者 ， 安吉拉被困于屋内 ， 百无聊赖间只能窥探对楼的男人 。
身为算法修复人员 ， 每天要听上百份录音 。
也就是说 ， 她每天都在无意间 ， 偷听了上百名用户的隐私 。
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但后窗并不安全 ， 在她偷窥他人的同时 ， 也暴露在别人的注视下 ， 甚至遭到时时的监控 。
不仅有隔壁大叔的窥视 ， 还有手机的实时定位 ， 就连自己一直在维护的KIMI ， 也成了监控她的工具 。
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茧房
影片中的这些场景 ， 很容易让人联想到现实生活 。
我们其实也被禁锢在同样的后窗中 。
人均5G冲浪的当下 ， 你可以通过社交平台窥探着别人的生活 ， 在视频软件上点赞、标记着你喜欢的内容 。
但久而久之 ， 你会发现 ， 平台推送的内容越来越符合你的喜好 。
反过来说 ， 你接收的信息也逐渐单一化 。
你的周围开始竖起壁垒 ， 封闭在自己的空间 。
新闻传播学赋予了这个现象一个很形象的名称——信息茧房 。
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听上去这是自主筛选信息后的结果 。
但 ， 这并不全是我们自己的选择 。
2020年法国拍摄了一部纪录片《看不见的现实——数据工人》 。
其中就揭露了苹果手机是如何利用Siri攫取用户个人隐私的 。
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在片中 ， 前苹果公司分析员托马斯 ， 揭露了关于Siri骇人听闻的真相 。
他负责Siri的准确性校准工作——就是像间谍一样不断监听用户的录音 。
他透露 ， 其实苹果手机的麦克风是时刻开启的 ， 用户的日常对话会被随机录音 ， 时刻都被监控着 。
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仅他负责的内容里就有14个国家涉及到侵犯隐私的项目 ， 每一个项目都大约包括60万到120万份录音 。
原来 ， 聪明的Siri不是强大的算法、高深的AI ， 而是街上每一个人的投射 ， 包括我 ， 也包括你 。
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除了来自境外的侵犯 ， 当我们在国内使用那些数据平台时 ， 个人隐私也同样面临着危机 。
当你注册账户或是使用移动支付时 ， 总会跳出一个用户知情同意书 。
不但字特别小 ， 还擅自替用户勾选了同意 。
许多用户就稀里糊涂地「被默认」接受了这项协议 。
一旦签署 ， 平台就可以向第三方提供你所有的个人信息 。
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疫情期间 ， 大多数人离开了手机就会无所适从 ， 没有办法通讯 ， 也无法看病买药 ， 甚至寸步难行 。
如果说新冠病毒导致了身体的隔离 ， 那么像KIMI一样的大数据 ， 则禁锢了精神空间 。
我们甚至无处可逃 。
大数据带给了我们便利 ， 却也给了投机者可乘之机 。
科技不该成为制约人类的工具 ， 这是《KIMI》这部电影所传递的讯号 。
也是每一位互联网用户的诉求 。
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全文完 。
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